小城之夜写景的作文

小城之夜写景的作文（精选10篇）

1.小城之夜写景的作文篇一

荷塘之夜写景作文

夜深了

静悄悄静悄悄。

独自走在荷塘边

越发的感慨：——“荷塘为何这样美!”

荷塘四周

远远近近都是树。

那便数胡杨之多了

团团将荷塘围住，

月光如流水般轻泻在这花叶之中，

又宛如闭月羞花了!

荷塘上

弥望的田田的叶子，

这之间

零星点缀的白花。

有袅娜地开着的，

有羞涩地打着朵儿的`，

……

又宛如仙女在聚会。

花叶下

是脉脉的流水

却被那宽大的荷叶遮住了。

映着月光骤然一动

水面宛然出现了一道凝碧的波痕。

微风风轻轻拂过

花叶便随风而动，

霎时

香气扑鼻而来，

使我醉入了迷人的夜色。

2.小城之夜写景的作文篇二

如要使以写景为主的文章达到一类文的标准, 就必须做到以下几点。

(1) 文章内容有积极意义, 中心突出。

(2) 写景能抓住特征, 层次十分清楚。

(3) 能综合运用记叙、描写和抒情等表达方式。

(4) 语言通畅、生动。

现根据一类文的要求, 下面具体地谈谈以写景为主的记叙文的一般写法。

1 明确写景目的

一篇文章, 如果只是单纯的写景, 那是没有多大价值的。写景, 必须要确立目的书写一种情感和说明一个道理。总之, 写景应该为突出中心意思服务。

例如茅盾写的《白杨礼赞》, 描写了白杨树的高大、挺拔、质朴、向上和不屈不挠, 便突出地歌颂了坚强不屈、浴血奋战的西北抗日根据地的军民。

再如袁鹰写的《白杨》, 描写了白杨树在恶劣严酷的自然环境仍然顽强生长的情景, 便突出地赞颂了哪里艰苦哪安家的支援大西北的无数建设者和开发者。

又如刘湛秋写的《白杨树沙沙响》, 描写了白杨的普通和不引人注目的特点, 便突出地赞扬了像白杨一样平凡的辛勤的园丁——小学教师。

三篇文章, 同样是描写了白杨, 但由于写景的目的不同, 描写的角度和侧面也有所不同, 读来毫无雷同之感, 并各有一番新意。因此, 我们在写作文时, 也决不能忘掉了根本——即写景的目的。

2 要确定观察点

写景要全面细致。如果只选取一个固定的观察点, 由于目力所及有限, 是难以把景物的全貌描写出来的。因此最好能采用“移步换形”的写法。这种写法, 即随着立足点的移动而变换对景的描写方法。

有一篇题为《游龙门涧》的作文, 就巧用了“移步换形”法, 初游时, 他写道:“见山口有一方水塘, 但见悬崖夹道, 怪石凌空, 一道小溪曲曲弯弯穿水流水。”

随着立足点的移动, 景物便不断翻新。写了山涧, “就像大自然神工鬼斧建造的艺术长廊”, 又写“山似苍龙, 溪似白龙”, 又写山岩有“将军”石, “山羊”石, 乃至形似“老汉”、“少女”的块块风化的岩石, 再随着立足点的移动, 又写“五米高的瀑布”, “越过八挂瀑布”。由于作者先交代了“移步”, 然后再“换形”描写很得当, 因而把景物越写越奇, 使读者颇有身临其境之感。

3 要抓住景物的特性

写景必须要在实地进行仔细的观察要善于发现细节与独特之处, 紧紧抓住景物的特征, 才能把景物写得逼真生动, 引人入胜。

有篇优秀作文叫《紫金山天文台参观记》, 其中有这么几句:“暮春三月, 莺舞花嫣。巍峨的紫金山在阳光下呈现出一片姿色。山顶上, 一座座白色蘑菇状的天文观察室闪着耀眼的光芒。”短短几句, 便把江南的风光特色, 紫和白的特有色彩, 充分地描写出来了。

又如《登天都峰记》一文, 写得也很生动形象, 富有特色。如:“拾级而上, 扶着铁索向天都峰顶攀登。那陡立的石道就像一副云梯从彩云中垂向地面。”又:“回看来路, 陡峭的鲫鱼背落在脚底, ……就像无数航船的栀顶沉浮在汪洋大海的滔滔急流之上。”

以上两例, 都因抓住了事物的特征, 下笔便如流彩溢辉, 笔笔闪光。

4 要有一定的顺序

写景时, 先写什么, 后写什么, 一定要有个安排顺序, 才能条理清晰, 层次井然。

写景可采用时间顺序, 例如由日出写道日落, 自白日之景写到夜景, 都可使用这种顺序来描写。

写景又可采用空间的顺序, 即由上到下, 由左到右, 由东到西, 由里到外等等, 可按照方位的顺序有规律的依次进行描写。如写《在天安门城楼上所见》一类的文, 便可采用这种顺序进行描写。

写景也可采用感觉顺序, 即由听觉写到视觉, 又由视觉写到嗅觉等方法, 例如先写闻蜜蜂嗡嗡叫, 再见花儿朵朵开, 后嗅出花儿阵阵香, 就是用了感觉的顺序。

除此之外, 还可以采用点面结合的顺序来写。例如一篇佳文《黄山三天》, 就是按这个顺序写的。作者先是从“面”上写, 写了黄山的概貌, 接着再逐一地从“点”上写, 翔实地描写了各种名胜, 如九龙瀑、云谷寺、始信峰、光明顶等等。由于点面结合得好, 便显示出了该文的独具的特色。

5 应情景交融

写景必须要写情, 写情是根本。白居易曾经说过:“感人心者必先于情。”写景的文章要打动人心, 如不渗透进作者真实而自然的感情, 那是绝对不行的。

有篇作文是这样写崂山的玉龙瀑的:“只见一道水帘从二十多米高的峭壁上喷冲出来, 倒挂在空中。水帘落下十多米。与凸出的岩石相击, 水花飞溅, 瀑布也分成数股跌入潭中。”而写得更精彩的是下面几句, 在景中深深地蕴含着感情:“太阳照在瀑布上, 耀人眼目, 整个瀑布, 像个跳银白色的龙从天而降, 飘着须, 舞着爪, 猛抬头, 你会觉得瀑布竟与天上飘动的白云吻接, 此时此地, 我深深理解了‘疑是银河落九天’的意境。”

3.浅谈写景作文的入门方法篇三

【关键词】作文教学；写景作文；写作规律

【中图分类号】G624 【文献标识码】A

作文，可以看作语文学科中的“重头戏”，尤其在小学中年级这个作文教学的初级阶段，作文更是难上加难。写什么内容，如何写出这些内容，如何把这些内容写得具体详细甚至精彩，都是困扰学生的问题。其中，写景作文更是学生的难点。

在指导学生完成此类作文时，我在课堂上一般采取“立足课本，延伸实景，把握结构”的方法，循序渐进地帮助学生逐步了解写景作文的内在规律，打下一个良好的基础。

一、充分立足于课本是写好习作的前提

作为小学作文启蒙阶段的语文教师都知道，学生动笔困难最大的原因就是语言的匮乏。考虑到学生在这个阶段的身心发展，阅读规律以及阅读习惯，在实际教学中学生普遍还是不能达到课程要求。这时，我们教师就要做好“引路人”，为学生逐步登上作文宝殿搭好“台阶”。我们不仅要培养学生阅读积累的习惯，更不能忘记挖掘身边存在的“宝藏”——课本。

其实课本中不乏精彩的写景范文：北至《北大荒的秋天》，南到《美丽的南沙群岛》，巍峨秀美的《长城和运河》，天下闻名的济南《泉城》，千变万化的《庐山的云雾》……即便它们描绘的景色有时离我们实际生活稍远，但“它山之石，可以攻玉”，与其为了教学生如何写“活”景色而搜肠刮肚去寻找陌生的句子，不如“舍远求近”，好好开发课本里的现有资源。如《北大荒的秋天》里，“小河清澈见底，如同一条透明的蓝绸子静静地躺在大地的怀抱里。一群小鱼顶着水游过来，明镜一样的水面顿时漾起了一道道波纹。”恰当的比喻，动静结合，在实际写作指导时再加入一定的想象，让学生接着写鱼儿在小河里各式各样的活动，帮助他们轻松掌握其中的写作诀窍。

学生在语文学习中接触得最多的就是我们的课文，其中不乏要背诵的优秀文章、段落。它们是学生最熟悉也最拿手的资源，所以我们在语文教学中更要注意到：背是为了学生深层次的内化，学是为了学生更自如地应用。

二、延伸实景是写好习作的必备条件

作文的第一堂课，就是教学生写自己的所见、所闻、所感。叶圣陶先生说过：“语文就是生活。”一切写作的素材和灵感都来自生活。小学中年级的学生，其思维方式还在具象阶段，脱离了实际环境不行；景色的信息太多太复杂也不行。所以要根据实际情况，鼓励学生走出课堂多观察周围，结合学校的课外活动给予点拨。

写景习作的题目要清楚，范围小，贴近生活。对于三年级开始学习写作的孩子，《学校的花坛》《草地的角落》《公园的一角》等这种有明显环境规定的题目会更容易上手。教学《学校的花坛》，我会分组带着学生参观学校其中一个花坛，教他们亲自观察花坛中的景物，和矮小的龙爪槐比比身高，自己去摸一下月季花的花瓣和尖刺，闻一闻含笑花的香味，让学生对自己要描写的景物有一个直观的印象，一边观察一边让他们交流自己的想法，当堂就写下自己想说的话，然后整理成段落文章。

同时，写景习作的练习要贴近生活，每次的春游秋游活动，都是我训练学生练习的好机会。地处江南水乡，我们去的国家公园里处处有景色，该如何选择写作的题材？我以水为媒介，引导学生来写湿地公园中各式各样的桥：最普遍的圆拱桥在学生的笔下变成了横跨在清澈水面上的彩虹，与它的倒影形成一个完美的圆；石头桥上建造小亭子，在学生的眼里是建筑师们满满的心意和关怀；由铁索拉成的木板桥在滔滔湖水上摇晃，那吱吱呀呀的声音记录了他们一行的惊险与喜悦……有景可写，有物能写，写作离不开生活，生活又必须浓缩凝练到学生的心中，学生的笔下。

三、把握结构，掌握规律是写好习作的法宝

面对刚刚接触写作文的小学生，教师在指导时更应该把重点放在对段落练习的指导和对文章架构的把握上。写作文时基本顺序，段落、句子间应该有的结构，都是我们要指导的地方。学生只有掌握了这些，才能了解写景作文的一般规律。

（一）心中有画

三年级的写景作文，一般都是从描写图上的景色开始。图画直接明了，是非常好的入门辅助。我在教学时经常鼓励学生仔细看、闭眼想，有意识地锻炼学生重组画面信息的能力。教师在作文教学时，首先要明确自己的教学目的，写景作文不能只是满足于让学生写自己眼前看到的一幅画，而是要“胸有成竹”——能够在自己的脑海中用思维创造出一幅画。这幅画，既是对真实的外在世界的反映，又充满了自己的特色；包括对所描写景色的记忆、处理、加工等等，有着形态、颜色、大小、特质各方面的反映。动笔之前，我经常要学生想一想，自己到底要写的景色里有哪些景物，它们的位置如何，它们又是什么样子的，哪个景物准备重点写，哪个又准备略写。

（二）结构清晰

写景作文和叙事作文一样，同样要做到结构清晰。在学生练习中，我习惯指导他们按照总分或者总分总的结构来练习段落写作。围绕中心句来写，是三四年级学生练习写作中一个基础内容，也是一个良好的写作习惯。

（三）按顺序有条理地写作

明确的空间方位顺序也是习作中要训练的重点。一般来说，描绘景色都是从上到下，由远及近，从整体到局部的顺序。其中，围绕一个中心，重点写四周的写作方式是十分适合学生练习的。以《公园的一角》为例，先指导学生确定景色的中心点——公园里的喷水池，然后有顺序地从东南西北四个方位分别写四处典型的景物，条理会十分清楚。此外，移步换景也是一种很好的写作方式，但它要求学生有比较好的空间想象能力，可以在一个阶段写景作文能力巩固后，逐步开始练习。

4.山村之夜写景美文篇四

劳累了一天的山民，吃好晚饭，关上门，早早安睡。山村变得寂静，潺一潺的山溪流水似一支轻柔的《小夜曲》将山民带进甜美的梦乡。

月挂中天，清辉洒在山村的每一个角落，梯田型粼比栉次，错落有致的村舍，在月光下显得格外的谧静样和，它将山村藏在宁静的世界。

月光洒在茂竹树林，茂密枝叶上的露水，反射一出片片粼光，远处的树林，顶上载着银色的光华，林里烘出浓厚的黑影，寂静严肃的压在那里。

月光洒在河塘里的荷花叶上，那巨大的荷叶，似一把把撑开的绿伞，托着露水，绿伞在夜风的轻拂下，绿伞中的水珠似晶莹透亮的珍珠，滚来滚去。

月光洒在山涧溪流上，清澈见底的山溪水，一颗颗光滑的鹅蛋石在水中浮动，犹如生命的灵动在跳跃。水潭池倒影着竹影，犹似一幅竹的木刻画，晚风轻拂，拂去了画面，变成了碎银般的珠光。

月光洒在山峰，山峰的黑影，被月光烘托得分外黑，分外浓，分外阴惨。倾泻在悬岩断壁上、山坡上、田塍、屋宇、篱笆和草垛，通通蒙在洁白的轻纱薄绡里，显得一切都分明、清晰，一切都成了活生生的绮丽而神秘。

山村的夜，它没有都市夜那样五光十色，多姿多彩，丰富多采的夜生活，舞厅、茶座、卡拉OK，夜市、夜排档等具有诱一惑力的去处。山村的夜就是宁静的夜，它没有诱一惑，没有享受，没有浮夸，没有甜甜密密，搂搂一抱抱，没有虚情假意，更没有愚尔我诈。在山村最凸现的是古朴、真实，最能感受的是人与人之间友善、亲情，浓浓的乡情。

有人认为，山村的夜乏味枯燥，它没有娱乐去处，没有光环闪烁，没有诗情画意，没有浪漫情调，它只是寂寞，只是漆黑，只是死气沉沉荒芜人烟的山沟沟。这只能说是他没有到过山村，而对山村的偏见。如果你要是到山村去走一走，看一看，或者住上一年半截时间，用心去观察，去捕捉，去聆听或细细去品味这山村的夜，那么，你就会被那朦胧、飘逸、神秘而绮丽的神韵美！发出激一情感慨万千的赞美和赞叹！

尤其是十五月夜，在皎洁的月光下，你可以尽情地观赏巍巍群峰的山影，轻纱长袖曼舞；你可以听陈陈松涛和那激越飞泻的瀑布声在山谷回荡……你又可听涓一涓溪流声，似听旋律优美，欢快的乐曲，余音缭绕，袅袅欲绝；你可看古木参天，盘根错节；漫步在林中幽静的小径，看月光下竹影摇清；蜿蜒弯曲通向幽深的山谷，看银绸飘飞落银河，雪花飞扬；再看那一层层，一排排葱葱笼笼的茶园，亮油油；满树的桂花，散发陈陈芳一香，醉人心扉。

这花影层叠，芳一香馥郁，枝叶婆娑，袅娜多姿，华丽而谐美，翩舞而起伏，那婉娓溪水动听而流畅，那静态恬静的柔美；那动一态风情万种绮丽，将秀气和灵气，韵致和意境，融为一体，构成出无边绮丽神韵的魅力之美！而这种自然、古朴、真实、和谐的美，是集天地万物精华之美，又成为永恒之美！

5.浅论电影《蓝莓之夜》的音乐运用篇五

一、音乐为人物代言

“音乐在影视中主要是表达人物内心细腻的感情, 当人物内心的情感难以用语言表达时, 就是使用音乐最好的时候。”电影音乐具有一般音乐的共性, 能借助有组织的乐音塑造人物形象, 传递人物内心声音。尤其是当影片中人物处于“失语”状态时, 它能以音调起伏和旋律的流转替人物代言。在《蓝莓之夜》中, 那些刻骨铭心人物在举手投足之间无不透着不可言说的寂寞, 或是不懂得如何表达, 或者不愿表达。影片人物的沉默寡言让观众无从借助言语来了解人物, 造成了与观众的疏离, 但《蓝莓之夜》却巧妙的借助音乐, 实现了剧中人物与观众的无间沟通。

电影插曲《The Greatest》成为了男主角谢洛米的情感潜流。在谢洛米与女主角伊丽莎白第一次通过电话接触时, 《The Greatest》作为微弱的背景音乐缓缓流出, 素有灵魂歌手之称的Cat Power以慵懒空灵的声音娓娓道来:“once I wanted to be the greatest/no wind or waterfall could stop me”, 尽管吉米不动声色, 但背景音乐却像他极力掩藏的内心在自说自话, 谢洛米枯槁已久的心此时正为这个心碎的女孩伊丽莎白而再次萌发新芽。后来伊丽莎白来到谢洛米的餐吧, 两个同时为爱付出却遭遇拒绝的人惺惺相惜, 破碎的心正一点一点在靠拢。《The Greatest》乐声由弱变强, 正暗示这谢洛米对伊丽莎白的感情越发浓烈。可就在这个时候, 伊丽莎白却与男友重修与好, 谢洛米再一次感到被拒绝。随着伊丽莎白推门而出, 《The Greatest》的副歌部分骤然响起:“My faith had been sleeping/Lower me down/In the end/Secure the grounds/For the later parade”, 谢洛米那颗死灰复燃的心再度坠入尘埃。生性被动的他再一次选择了默默等待。随后, 再度遭遇感情挫折的伊丽莎白离开了纽约。在此期间, 谢洛米也开始正视自己, 勇敢地告别往事, 从那场旧梦中醒来。当伊丽莎白回到纽约时, 久违的《The Greatest》再度响起, 宣告男女主角都将一起开启新的人生旅程。

二、以音乐揭示主题

贝拉·巴拉兹在《电影美学》中认为:“声音将不仅仅是画面的产物, 它将成为主题, 成为动作的源泉和成因。换句话说, 它将成为影片中的一个剧作元。”主题音乐以其独特的表现形式和艺术感染力, 多层次地丰富了电影画面所蕴含的深层意义和情感, 为影片主题的表达和深化提供强有力的支撑。

电影《蓝莓之夜》的主题音乐为诺拉·琼斯演唱的《The Story》, 演唱者诺拉·琼斯 (Norah Jones) 正是电影的女主角伊丽莎白 (Elizabeth) 的扮演者, 因此, 《the story》也可视为伊丽莎白的人生独白。

伴随着缓慢的打击乐和电吉他声的渐入, 诺拉·琼斯以她略带沙哑的嗓音开始了讲述:“I don't know how to begin/Cause the story has been told before……”, 电影画面以慢镜头的形式呈现出蓝莓与雪糕逐渐交融的绚丽画面, 《蓝莓之夜》就这样开始了。正如歌词所示, 电影所讲述的故事绝非出现在虚构世界, 而是我们生活的普遍现象, 暗示着影片主题的普遍价值。在我们的一生中, 总是会遭遇到各种各样的创伤, 面对这样的伤害, 我们该如何继续?《蓝莓之夜》的三个故事告诉我们只有忘掉不愉快过去, 勇敢开始新的人生历程, 才能重新感受生活的美好。在影片接近尾声时, 伊丽莎白回到谢洛米的餐吧, 男女主角深情相吻, 画面再度呈现为蓝莓与雪糕逐渐交融的画面。而此时逐渐高扬的副歌部分恰如其分地为这段爱情做了旁白:“If you don't try/The light won't hit your eyes/And the moon won't rise and fall in sight”, 并为电影主题做了一个很好的总结。

三、以音乐转换时空

电影总是按照一定的美学原则对影视时空进行段落性叙述, 而跨越时空的段落叙述不仅借助画面的衔接, 还能借助声音实现自然过渡。电影音乐并不仅能表现情绪与思考, 还具有“声音蒙太奇”的功能, 用音乐转换时空, 实现段落的有机衔接。

电影《蓝莓之夜》虽然叙事时间仅为一年, 但空间跨度大, 场景转换多——繁华热闹的纽约, 悠闲自得的南部小镇, 悠闲自在的餐吧, 灯光幽暗的酒吧, 不分昼夜的赌场……而声音特别是音乐在其中承担着时空转换的作用, 实现了各个场景的自由切换。如在电影中, 阿尼遇到了在快餐店打工的伊丽莎白, 寒暄之后, 阿尼推开快餐店的大门离开, 欢快音乐随之响起, 画面转为阿尼推开酒吧大门, 音乐声减弱, 逐渐为酒吧的吵闹声、酒杯碰撞声所掩盖。这一段画面由白天转入夜晚, 由快餐店转入酒吧, 时空跨度虽不大, 但却极为自然巧妙, 同时也暗示着阿尼的情绪由高昂到低落的转变。再如, 在影片中段, 不断行走与各地的伊丽莎白通过明信片与谢洛米保持联系, 此时画面不断交错重叠, 或为明信片的特写镜头, 或为伊丽莎白在不同的车站、餐厅写明信片的画面, 或为呼啸而过的火车和人来人往的街道, 亦或是谢洛米在餐吧孤独等待的身影。画面明暗交替, 镜头不断重叠, 转换, 场景也不断变化, 影片创作者消去同期音而改为配乐, 选择了Cassandra Wilson演唱的《Harvest Moon》, 在悠扬轻柔的钢琴声、风铃声中实现画面悄然转换, 浑然天成。

电影《蓝莓之夜》以音画的巧妙结合启迪着我们关于人生的思考, 与个性化的情感体验, 细腻的感情剖析和整体怀旧的情绪氛围共同构成了《蓝莓之夜》的独特魅力。电影音乐不仅是电影叙事的重要组成部分, 也是王家卫个人风格的重要构成部分。《蓝莓之夜》中的音乐延续了王家卫对电影音乐的个性化追求, 也延续了音乐在影片叙事中的重要作用, 与其他影片一起参与了王家卫电影个性化的建构。

店, 2

摘要：音乐是电影艺术中必不可少的形式因素, 它具有强烈的感染力, 丰富的表情性和生动的描绘性等特性, 一直为电影制作者所关注。王家卫导演的电影《蓝莓之夜》的音乐运用上极富特色, 与电影画面配合巧妙, 在人物形象塑造、电影主题揭示和时空转换方面起了重要作用。

关键词：《蓝莓之夜》,音乐,人物塑造,电影主题,时空转换

参考文献

[1]罗贝尔·布烈松.电影书写札记[M].北京:生活·读书·新知三联书店, 2001.

[2]郝俊兰.电视音乐音响[M].北京:中国广播电视出版社, 2008:89.

6.女儿的约会之夜篇六

这几年，我和妻子一路看着儿子对异性越来越感兴趣，觉得这是挺正常的一件事。

现在轮到女儿头上。一想到她会跟十几岁的毛头小伙子泡在一起，我就有种不寒而栗的感觉。为了女儿的安全，几年前，我就暗下决心，要让她在我眼皮子底下待得越久越好。

随着时间的推移，我逐渐认识到自己的这种想法不太现实：“随着年龄的增长，女儿对异性产生越来越多的关注是件不可避免的事情，而我自己的精力也越来越不够用了。”

养儿子可是另一回事。我们盼着他快快长大，那意味着他可以割草，搬动重物，甚而从家里搬出去自立门户。相反，天下的父亲都希望女儿永远是缠着自己的那个小丫头，但是从有男孩进入她们的世界起，小丫头就开始长大了。

使我感觉更糟的是我是个过来人，当年也是个毛头小伙子啊。尽管时隔久远，我还是清楚地记得，我在青春期时就对一件事感兴趣，那就是女孩子。

女儿本想去电影院或商场进行她的第一次约会。那怎么行呢？电影院里那么黑，而商场那么大的地方，保安又太少。我和妻子商量之后，得出結论：让女儿和一个毛头小伙子单独待在一起，最安全的地点就是家里。男孩来到我们家以后，可以跟女儿在客厅里看电视，我和妻子则坐在厨房里。还有比这更好的选择吗？厨房到客厅的距离是37英尺，我3.5秒就可以奔过去（我实际测算过）。

男孩来了，我一边笑着和他打招呼，一边使劲地握了握他的手，让他知道我是多么“大力”地欢迎他的到来，他可以很容易就被我搞定。他们坐到沙发上，开始看电影《泰坦尼克号》。妻子和我坐在厨房里。我们一边看着电视，一边侧耳倾听门那边的对话（每当他们不说话时，就是我俩最揪心的时候）。每隔几分钟，我俩总会想个什么理由到客厅里去，顺带着问问他们，是否需要爆米花或苏打水什么的。

一切都进行得挺顺利，直到妻子突然问我他们在看什么。我说：“《泰坦尼克号》。”她惊恐地盯着我。

“有什么不对吗？”我有点儿急躁了。

她没回答我，只是用手在窗户上画着什么，就仿佛身处一间充满蒸汽的房间。这个场景突然帮我恢复了有关这部电影的记忆——《泰坦尼克号》不是有关大船撞冰山的纪录片，而是一部偷渡者怎么“勾引”上流社会年轻女子的爱情片。

我从椅子上跳起来，窜进客厅。我用了绝对不到3.5秒。看过溜冰运动员是怎么在刚打磨过的冰面上发挥的吗？我就是那样的。

（摘自《广州日报》）

7.察沃的杀戮之夜篇七

三只狮子穷追不舍，轮番攻击。蛮牛力气再大，也顶不住群狮如此攻击，渐渐牛屁股开花见血，这下嗜血的狮子就更来了劲。

2013年8月，我慕名来到察沃野生动物保护区。察沃是大名鼎鼎的“无人区”，是肯尼亚最大的国家公园，也是世界上最大的野生动物保护区之一。这里偏僻荒凉，环境恶劣，上百公里没有人烟。不过真正让察沃出名的是“食人狮”。

据说在1898年修建乌干达—肯尼亚铁路时，出现了两头凶残的狮子，以人为食，居然吃掉了135个修路工人，铁路工程一度为之停工。“察沃的食人魔”从此轰动世界，后来还被写进小说，拍成电影，至今在铁路线上还留有一个“食人狮通道”。我准备就在这样一个荒蛮地区，来开展我平生首次夜晚追踪猛兽捕猎的冒险之旅。

无人区的夜晚伸手不见五指，只有在越野车的灯光范围所及，我们才能影影绰绰地看到一些动物的身影。突然同行的土著马赛人低声惊叫：“狮子！狮子！”。在他的提醒下，我们看到一头健硕的雄狮匍匐在地，两眼冒着碧绿的光，目光炯炯，警觉地盯着我们，浑身散发出一股杀气。

汽车继续前行，不久我们发现又有一头雄狮潜伏在草丛中，一动不动，铮亮的眼神死死盯着我们。黑人向导告诉我们，这是狮子在准备伏击什么动物，我们运气不错，可能会发生什么。

在这寂静的原野，哪怕10里外的动静也逃不过马赛人的耳朵。其实没等多久，东北角就传来巨大的搏击声、吼叫声，我们立即调转车头，朝响声急奔而去，一个惊人的打斗场面展现在我们眼前：只见一头强壮蛮横的公野牛慌不择路，撒丫子狂奔。三只狮子穷追不舍，轮番攻击。这头野牛非常强壮，按道理狮子一般不会攻击这样的对象。但这头公牛自持身强体壮，独自离开团队，去寻找更可口的草源，这才落了单，被狮群盯上了。

这头野牛堪称庞然大物，本来硕大的雄狮到了它的跟前，就如同一头小犬，其体量还不到野牛的三分之一。狮子根本不敢与它正面交锋，只能尾随其背后，找机会抓住牛屁股或牛尾巴不放，挂在牛身上。那野牛野性大发，一个猛甩，就能把几百公斤的狮子甩出几米之外。

一头狮子甩出去，另一头狮子又扑上去，狮子们就这样锲而不舍，轮番攻击。蛮牛力气再大，也顶不住群狮如此攻击，渐渐牛屁股开花见血，这下嗜血的狮子就更来了劲。

随着时间推移，野牛渐渐落了下风，狮子们则越战越勇，三只狮子从不同侧面同时向野牛扑上来，这下野牛大为恐慌，掉头就朝沼泽地逃去。这沼泽地属于鳄鱼的领地，平日万不得已，野牛轻易不敢进入，目前在生死存亡之际，两害权其轻重，它只有往沼泽地里寻找生机。野牛站在泥泞里纹丝不动，狮子没招了，一个接一个离开沼泽。野牛看见对手走了，试探地上了岸，怯生生地往前走走停停，果然狮子并没走远，一下子又围了上来，好在离沼泽地不远，经过一番挣扎，野牛好不容易摆脱狮子，又跑回沼泽里继续与狮子们大眼对小眼，只是身上又增添了几处伤口。

大地一片寂静，远处依稀可以听到牛群的叫声，那是同伴在呼唤它赶紧归队。也许是归心似箭，也许是觉得狮子早已远去，野牛终于走出沼泽地，一溜烟地朝牛群的方向赶去，但它不知道，它已经走上了一条不归路。

约莫过了20来分钟，从远处又传来剧烈的撞击声，肯定是野牛被狮子阻截了，我们急忙驾车赶去，见到的是一场残酷无比的生死搏斗。只见三头狮子一起扑在野牛背上，这下就连强壮的野牛也承受不起，一个踉跄倒在地上。野牛一倒下，就毫无还手之力，狮子趁机朝野牛柔软的下腹部展开进攻，野牛瞬间被开膛破肚，白花花的肠子被扯出来了。但野牛的生命力也极强，就是这样，依然发出震耳的哀鸣，响彻荒原。一时间扯肠嚼骨声、野牛哀嚎声交织在一起，令人毛骨悚然。

不一会，不远处亮起一片“绿灯”，那是野牛的同伴赶过来了。英勇无畏的马拉人司机这时也胆怯了，他劝我们赶快撤离现场，要是野牛群发起攻击，我们将死无葬身之地。

马拉人是草原之王，他们的成年礼就是独自猎杀一头狮子。在保护区里，就连马拉人三岁的小孩也没有猛兽胆敢侵犯，但野牛是个例外。野牛范起浑来，六亲不认，据说在非洲，野牛杀人数量是狮子、鳄鱼、非洲豹、猎豹的总和。

就在这紧要关头，所有狮子停止了撕咬，起身怒视牛群，发出一阵阵怒吼，向牛群发出警告。这些狮子个个全身沾满牛血，杀气腾腾，一股浓郁的血腥味弥漫在空中。看着狮子逼人的气势，又见同伴躺在地上没了气息，牛群犹豫不前，最后泄了气，有一头退却了，其余的慌忙往后躲，不一会牛群都悄悄走了，走得干干净净。

8.成长之夜篇八

“乒乒乓乓”,厨房中的锅碗瓢盆正奏着乱七八糟的乐章。爸爸妈妈还是没有回家,饥肠辘辘的我和姐姐无可奈何地做起了饭,摆弄了许久,结果把厨房弄得一团糟却没有成就一顿晚餐。还没有等到我们收拾好烂摊子,爸爸妈妈已经回到了家。妈妈着急地冲进了厨房,还大声地询问着: “你们饿了吗?”这温暖的问句又变为了感叹句: “天哪,你们都干了什么?”还没有允许我解释,妈妈的鸡毛掸子就飞了过来。

被妈妈打了一顿的我,心里极度难受,我不明白父母为什么在乎的是乱七八糟的厨房而不是饿了很久的我们。没吃晚饭的我,一气之下趁他们不注意,就跑出了家门,躲进了家附近的煤棚里,被气得冲晕脑子的我,完全不顾父母的想法,只会用这种幼稚的办法,惩罚自己也惩罚他们。

夜幕渐渐拉下,月亮挂上了树梢,星星像我一样孤独地悬在高空。月光透过煤堆冷冷地洒在我的身上。饥寒交迫的我,原来愤怒的心又有了一点纠结,肚子“咕咕咕”地叫,我看着外面家家户户的窗户都透出点点温暖的灯光,我也多想像往常一样,一家人坐在饭桌前吃着可口的饭菜。妈妈凶神恶煞的表情又掠过我的脑海,我愤怒的小火种又被点燃了,倔强的我,固执地不出去。

冷风像尖刀般割着我的皮肤,我的眼泪再也不受控制,所有的委屈和害怕像黄河一般喷涌而出,再也忍不住却又害怕被发现,而压抑地低声啜泣着。夜越来越深,周围的一切都融进了这深沉的夜色,我的脑袋中钻进了许多妖魔鬼怪,我不禁缩了缩脖子,紧紧地抱住了肩膀。然而,即使这样,我还是感觉到一些奇怪的生物在我的周围徘徊。风吹过耳际,灌进我的衣服。昏昏沉沉的我,慢慢地睡了过去。

刺眼的光闪进了我的眼睛,我揉了揉眼睛。“他会跑到哪里去?”“警察那边还没有消息吗?”“都一个晚上了,不会出什么事吧?”远处的声音窜进了我的耳朵,这声音熟悉,不正是那夜夜哄我睡觉的声音吗? 怎么变得那么嘶哑,隐隐约约还听出一些颤抖和一丝努力抑制的悲哀。我悄悄地把脑袋探了出去。还没来得及反应,飞奔而来的爸爸妈妈已经紧紧地抱着我。“死东西,你跑哪去了?”妈妈着急的絮絮叨叨,“饿不饿? 冷不冷?”我摇了摇头,肩膀一阵潮湿,我不自觉地抱住了妈妈,妈妈怎么这样了? 抬头望了望一言不发的爸爸,他的眼睛里分明盛满了歉意和担心,嘴却紧抿着,他的双眉微透出一股无奈与内疚。

他们一定知道自己错了,我发现才过了一个晚上,他们好像都老了,我也在悄然中明白了自己的幼稚和不懂事。

9.新婚之夜的尴尬篇九

刘军和王馨的婚礼既简单又热闹，亲友们都来祝贺。应酬、接待使他俩忙了一天，等到入洞房时，已接近午夜。刘军和王馨从小青梅竹马，他们始终互相尊重，并恪守一条原则，即不到结婚决不吃“禁果”。此时此景，两人的心情可想而知，积蓄多年的激情一下子迸发出来了。

“哎呀！痛死我了！” 洞房里，刘军的一声喊叫，把王馨吓了一跳。刘军一边喊叫，一边迅速爬起，双手捂住下体痛苦不堪。王馨也顾不得害羞了，向前托起刘军的阴茎要看个究竟，只见阴茎头肿胀、上翻的包皮像一条橡皮筋一样把阴茎紧绷了起来。“怎么办？是不是到医院去看看？”王馨着急地问刘军。刘军却说：“那不羞死人啊，先吃点儿止痛药看情况如何再说吧。”

服药后，疼痛似乎减轻了一些，刘军试图把包皮翻下去，但一动就痛，没有成功。就这样，刘军一夜未眠挨到天亮，不但疼痛没有解除，而且包皮肿胀越来越严重，阴茎头的颜色也变深了。小两口急忙来到了医院，经医生检查，诊断为嵌顿包皮，需马上入院做手术。他俩的蜜月，只好在病房度过了。

术后，刘军的阴茎不疼痛了。当医生查房时，他问医生：“为什么别人结婚都很好，我却要进行手术呢？”

“因为你的包皮过长，又不能翻起来，过性生活很容易发生嵌顿。由于你们怕羞，延误了治疗时间，所以必须手术。好在拖的时间还不算太长，手术时能把包皮一起切除，这样很快就可恢复，以后性生活就没问题了。”医生和蔼地向刘军解释。

刘军还是不太清楚，又继续问：“难道别人就没有包皮？包皮过长有什么不好呢？”

医生向他作了如下解释：当男孩出生时，在阴茎前面都覆盖一层皮，把阴茎头（也叫做龟头）包住。到了青春期之后，包皮退缩，龟头外露，这意味阴茎已发育成熟。但是，大约有1/3的人龟头仍不外露，包皮仍将阴茎包住。一部分人的包皮可上翻而露出龟头，这称为包皮过长；一部分人的包皮翻起来很困难或不能翻起，这称为包茎。据统计，前者在男性中约占29%，而后者只占9%。你就属于这9%之內。

包茎及包皮过长的害处首先是影响性生活，包皮过长，还限制龟头的发育，从而影响性交的快感，也容易引起早泄；其次是容易发生炎症甚至癌肿，包皮里面是藏污纳垢之地，如不注意清洗，极易发炎，长期发炎易增加阴茎癌的发病率，据统计，90%的阴茎癌患者是包皮过长或包茎者。另外，男子的阴茎炎症也可通过性生活传染给女方。大家知道，子宫颈癌是妇女常见的一种癌肿。但是，世界上信奉伊斯兰教及犹太教的民族，子宫颈癌的发病率却很低，个别地区甚至没有。这与他们的宗教信仰有关。根据伊斯兰教的教规，男子到达青春期时，必须进行一次宗教仪式——割礼，即把包皮割除。犹太人的割礼是在婴儿出生后10天进行的。看来，这是性崇拜的一种产物，但对人类的健康是很有益的。

讲完以上这些医学知识，医生问刘军：“婚前检查可以发现包皮过长或包茎，如需要可及时进行手术。你婚前检查时，医生怎么没有发现这个问题呢？”

刘军一下子被问住了，因为怕麻烦，他和王馨的婚检表是托人走后门搞来的，他们根本就没有进行婚前检查。

医生说：“切勿小看婚前检查的作用，它能使男女双方了解自己的健康情况，及时发现是否有不宜结婚的疾病，如患有心脏病、高血压、肝炎等，只有在治疗好之后才能结婚；否则，不但影响身体健康，甚至将危及下一代。婚前检查还可及早发现生殖器官疾病或畸形，以便及早治疗。除男性的包茎外，女性婚前检查畸形有阴道闭锁、无孔处女膜和先天性无阴道等。据有关调查，在3万多对婚检中，发现有各种疾患的占1/3左右。其中，单是生殖器官畸形就占2.7%。这个数字是不小的。如果这些人都和你们一样不检查或做假检查，那就麻烦了。”