唐宋文学填空题

2025-04-21|版权声明|我要投稿

唐宋文学填空题(精选8篇)

1.唐宋文学填空题 篇一

文学常识填空题精选

一、中国古代

l、《诗经》本只称《诗》后又以“诗三百”为代称,是中国最早的诗歌总集。收录了从西周到春秋时期的诗歌305篇,分为“风”“雅”“颂”三大类,开创我国文学现实主义传统,列为“五经”之一。其中“风”最有思想内容和艺术价值,《周南.关雎》《魏风.伐檀》《邶风.氓》《邶风.静女》《魏风.硕鼠》等都收集其中。

2、《大学》《中庸》《孟子》《论语》合称为儒家“四书”。

3、《左传》是我国第一部叙事详细的编年体著作,相传为左丘明 所作,司马光以《左传》为法,写出了著名的《资治通鉴》。

5、《劝学》选自《荀子》,作者荀子名况,是战国末期最后一位儒家学派的思想家。

6、孟子是儒家学派的集大成者,建立了以儒家思想为主体,又兼采法家和其他各家学说的思想体系。编入中学教材的文章有《 得道者多助,失道者寡助》《鱼我所欲也》《生于忧患,死于安乐》等。“富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈”“穷则独善其身,达则兼善天下”“天时不如地利,地利不如人和”皆出自《孟子》。

7、屈原,名平。我国第一位浪漫主义诗人,开创了一种新诗体,因具有浓厚的楚国地方色彩,故称楚辞,后世称这种诗体为“楚辞体”或“骚体”,开创了我国浪漫主义诗歌传统。《离骚》和《诗经》中的国风并称“风骚”,成为“文学”的代名词。

8、《邹忌讽齐王纳谏》选自《战国策》,主要记载战国时期谋臣策士纵横捭阖的斗争及有关的谋议或辞说。

9、司马迁,字子长,别称太史公,简称史迁。与司马光并称“史界两司马”,与班固并称“班马”。主要作品为《史记》,又名《太史公书》,全书130篇,是我国第一部纪传体通史,《鸿门宴》选自此书。开创本纪、世家、列传、表、书五种体例,被鲁迅誉为“史家之绝唱,无韵之离骚”。“项庄舞剑,意在沛公”的历史典故语出《鸿门宴》。

10、《孔雀东南飞》是我国古代最长的叙事诗,与《木兰辞》合称“乐府双璧”。

11、陶渊明,名潜,字元亮,自号五柳先生,谥靖节,我国第一位杰出的田园诗人。代表作有《桃花源记》《归去来兮辞》《归园田居》《饮酒》等。

12、“疏”“书”“表”等都是古代大臣向君王上奏的奏章,《陈情表》的作者是李密。苏轼曾言:读《出师表》不下泪者,其人必不忠;读《陈情表》不下泪者,其人必不孝;读《祭十二郎文》不下泪者,其人必不友。

13、“居安思危,戒奢以俭”语出《谏太宗十思疏》,作者魏征。

14、“初唐四杰”为王勃 杨炯 卢照邻 骆宾王。其中王勃成就最高,代表作有《滕王阁序》。

15、王维,字摩洁,官至尚书右丞,故称王右丞。与孟浩然同为盛唐田园山水诗派代表,其诗作被苏轼赞为“诗中有画,画中有诗”。

16、李白,字太白,别号青莲居士,人称“诗仙”。唐代三大诗人之一,其诗结集为《李太白集》,代表了浪漫主义诗歌艺术的高蜂。韩愈称赞说“李杜文章在,光焰万丈长”。“天生我材必有用,千金散尽还复来”出自《将进酒》。

17、杜甫,字子美,自称少陵野老,曾任左拾遗、检校工部员外郎,世称杜拾遗、杜工部。与李白齐名,人称“诗圣”。唐代三大诗人之一,其诗代表了现实主义诗歌艺术的高峰,被称为“史诗”。

18、白居易,字乐天。号香山居士。中唐新乐府运动的主要倡导者,唐代三大诗人之一,他是现实主义传统的继承者,主张“文章合为时而著,歌诗合为事而作”。

19、“唐宋八大家”为韩愈 柳宗元

苏洵

苏轼

苏辙

欧阳修

曾巩

王安石。

20、《师说》的作者是韩愈,世称韩昌黎,他是“古文运动”的倡导者,宋代苏轼称他“文起八代之衰”。“说”是一种文体,属议论文范围,一般为陈述自己对某事物的见解。

21、《石头城》的作者是刘禹锡,“山不在高有仙则名;水不在深,有龙则灵”出自他的《陋室铭》。

22、晚唐的代表诗人是杜牧和李商隐,人称“小李杜”。《过华清宫》是杜牧的代表作;“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”是李商隐的作品《无题》的名句。

23、中唐以后,词开始流行,晚唐时期的温庭筠与韦庄被后人称为“花间派”词人。这个流派的代表词人温庭筠和李煜的词影响最大。“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”出自于李煜名篇《虞美人》。词的特点是句式长短不一,按字数多少可分为小令、中调和长调。

24、柳永、晏殊是北宋初期婉约词派的代表。

25、柳永,原名三变,字耆卿,别称柳七,柳屯田。代表作品为《雨霖铃》等,“婉约” 派词人。他对宋词发展起了推动作用。他写了许多反映市民生活及羁

旅题材的词,拓展了词的创作领域;大量创制篇幅较长、句子错落不齐的慢词(长调),扩充了词的体制容量,提高了词的表现能力。

26、李清照,号易安居士。古代最重要的女诗人作家,宋代婉约词派中成就最高者。

27、苏轼,字子瞻,号东坡居士。“唐宋八大家”之一,为文能“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”,与韩愈并誉为“韩潮苏海”。并开创了豪放词派,宋代文学最高成就的代表者。著名诗词有《水调歌头》《念奴娇.赤壁怀古》等。

28、《赤壁之战》选自《资治通鉴》,是我国最大的编年体通史。作者司马光是北宋史学家。“赤壁之战”是历史上“以少胜多,以弱胜强”的一次著名战役。

29、“两情若是长久时,又岂在朝朝暮暮”语出秦观的《鹊桥仙》。

30、辛弃疾,字幼安,号稼轩,与苏轼并称“苏辛”。宋词中成就卓异者,继承并发展了豪放词风,开拓了词的表现范围。“想当年金戈铁马,气吞万里如虎”出自他的《京口北固亭怀古》。

31、关汉卿(字),名一斋,号已斋叟。与郑光祖

白朴

马致远 并称“元曲四大家”。我国古代第一位伟大的戏剧家,世界文化名人。主要作品有《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》等。

32、施耐庵的《水浒传》,是我国第一部反映农民起义的长篇小说;罗贯中的《_三国演义》,为我国第一部长篇历史章回小说;_吴承恩的《西游记》,是著名长篇章回神魔小说,是古典文学中最辉煌的神话作品,标志着浪漫主义文学的新高峰;曹雪芹的《红楼梦》(高鹗续后40回),为最伟大的现实主义长篇古典小说,是中国古典小说发展的高峰。

33、清末四大谴责小说:吴沃尧《二十年目睹之怪现状》、李宝嘉《官场现形记》、刘鹗《老残游记》、曾朴《孽海花》

二、中国现当代

34、鲁迅,原名周树人,字豫才。伟大的文学家、思想家、革命家,中国文化革命的主将。“横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛”是他一生的真实写照。主要作品有小说集《呐喊》(包括《狂人日记》、《阿Q正传》、《孔乙己》等),《彷徨》(包括《祝福》、《伤逝》等),散文集《朝花夕拾》(包括《藤野先生》《范爱农》等)。

35、郭沫若,原名开贞,号尚武。杰出的作家、诗人和戏剧家,也是历史学家和古文字学家。是继鲁迅之后中国文化战线上的又一面旗帜。其诗集《女神》是一部杰出的浪漫主义诗集,奠定了新诗运动的基础。《炉中煤》表达了强烈的爱国情怀。

36、老舍,原名舒庆春,字舍予。1950年获“人民艺术家”称号。主要作品为长篇小说《骆驼样子》、《四世同堂》;剧本《茶馆》、《龙须沟》等。浓郁的地方色彩,生动活泼的北京口语的运用,通俗而不乏幽默,是“京味小说”的开创者。

37、巴金,原名李尧棠。主要作品为长篇小说 “激流三部曲”(《家》《春》《秋》),“爱情三部曲”(《雾》、《雨》、《电》)。

38、曹禺,原名万家宝。戏剧家。主要作品为剧本《雷雨》《日出》《原野》等。

39、戏剧的三要素有人物台词、舞台说明和矛盾冲突.戏剧是在舞台上表演的综合艺术。

40、《沁园春.长沙》的作者是毛泽东,“沁园春”是词牌名,“长沙” 是题名。

41、《再别康桥》的作者是徐志摩,此诗作是作者留学英国剑桥大学时所作。

42、《炉中煤》的作者是郭沫若,全诗用象征手法表达了对祖国强烈的眷念之情。

43、朱自清是我国现代著名散文家、诗人学者、民主战士。诗集是《踪迹》,散文集是《背影》,其代表作有《背影》《荷塘月色》《春》《绿》等。

44、《故都的秋》作者是郁达夫,现代著名学者、民主战士,因从事抗日工作,被日本宪兵秘密杀害。

45、《生命的化妆》是一篇哲理散文,作者林清玄是台湾作家。

46、《雅舍》是梁实秋先生享誉海峡两岸的小品集《雅舍》的开篇之文,作品写于抗战时期,命名“雅舍”表达作者豁达乐观精神和随遇而安品格。

三、外国

47、莎士比亚,文艺复兴时期英国伟大的剧作家和诗人,被称为“戏剧之父”。主要悲剧作品有《哈姆雷特》

《奥赛罗》

《麦克白》

《李尔王》(合称四大悲剧)和《罗密欧与朱丽叶》等,四大喜剧有《威尼斯商人》《仲夏夜之梦》《皆大欢喜》《第十二夜》。马克思称之为“人类最伟大的戏剧天才”。

48、《项链》是法国“批判现实主义”作家莫迫桑的作品,被誉为世界短篇小说巨匠。我们还学过他的作品《我的叔叔于勒》。

49、世界三大短篇小说巨匠是:莫迫桑(法国)、契诃夫(俄国)、欧.亨利(美国)。

50、雨果,法国伟大作家,欧洲19世纪浪漫主义文学最卓越的代表。主要作品为长篇小说《巴黎圣母院》《悲惨世界》《笑面人》《九三年》等。

51、巴尔扎克,世界文学界的伟人,现实主义大师。主要作品为《人间喜剧》(包括《高老头》《欧也妮·葛朗台》《贝姨》《邦斯舅舅》等。是世界文学中规模最宏伟的创作之一,也是人类思维劳动最辉煌的成果之一。

52、普希金,俄国伟大诗人。主要作品为抒情诗《自由颂》、叙事诗《青铜骑士》、长篇诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》

等。对19世纪俄国文学的发展起了开创和奠基的作用,是俄罗斯文学语言的典范,享有世界声眷。

53、列夫托尔斯泰,俄国杰出的现实主义作家,主要作品有长篇小说《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》《复活》等。世界现实主义文学的顶峰之一,列宁称之为“俄国革命的一面镜子”。

54、契诃夫,作家。主要作品为短篇小说《小公务员之死》《变色龙》《套中人》,中篇小说《第六病室》,剧本《海鸥》《万尼亚舅舅》《三姊妹》,是俄罗斯唯一以短篇小说创作登上世界文坛高峰的作家。

2.高考文学常识填空题及答案 篇二

1、我国第一部语录体著作是( )。

2、西汉史学家、文学家司马迁经历十年艰辛写下了我国第一部纪传体通史( )。

3、我国第一部记录谋臣策士门客言行的专集是( )。

4、被称为“一代词宗”的我国第一位女词人是( )。

5、我国第一位田园诗人是东晋时代的( )。

6、我国现代文学史上第一部反封建白话短篇小说是鲁迅的( )。

7、我国第一首长篇叙事诗是( )。

8、儒家两大代表人物是( )和( ),他们分别被尊称为至圣和( )。

9、《春秋》三传是指( )、( )和《谷梁传》。

10、公安三袁是指( )、( )和袁中道。

11、欧美三大短篇小说家是指法国的( )、俄国的( )和美国的( )。

12、“三言”是指明代文学家冯梦龙写的三个话本集:( )、( )和( )。

13、王勃、杨炯、卢照邻和( )并称为“初唐四杰”。

14、中国古典小说四大名著是指罗贯中的( )、施耐庵的( )、吴承恩的( )和曹雪芹的《红楼梦》。

15、中国近代四大谴责小说指吴沃尧(又叫吴趼人)的( )、李宝嘉的( )、刘鹗的( )和曾朴的《孽海花》。

16、元杂剧四大悲剧指关汉卿的( )、马致远的( )、白朴的( )和纪君祥的《赵氏孤儿》。

17、元杂剧的四大爱情剧指关汉卿的.《拜月亭》、王实甫的( )、白朴的( )和郑光祖的( )。

18、莎士比亚四大悲剧是《哈姆莱特》、( )、( )和( )。

19、世界名著中的四大吝啬鬼形象:莎士比亚《威尼斯商人》中的( ),莫里哀《悭吝人》中的( ),巴尔扎克《欧也妮·葛朗台》中的( ),果戈里《死魂灵》中的( )。

20、“四史”指二十四史的前四史。即对司马迁的( )、班固的( )、范晔的( )和陈寿的《三国志》的总称。

21、我国的第一部现实主义的诗歌总集是( ),第一部浪漫主义的诗歌总集是( ),第一首长篇叙事诗是( ),我国古代第一部文学评论专著是( ) ,我国古代诗人中诗作数量第一的诗人是( )。

22、杜甫的“三吏”是( ),“三别”是( )。

23、唐代田园诗派的代表作家有( )和( ),边塞诗派的代表作家有( )和( )。

24、最能体现新文学实绩的小说集是( )的( ),诗集是( )的( ),长篇小说是( )的( )。

25、1930年3月,进步作家在中国共产党的领导下组织了( ),这一时期的代表作品有长篇小说( )和曹禺的剧作( )和( )。

26、写出下列作品的作者及其所处的时代:

《淮南子》( ),《三戒》( ),《秋声赋》( ),

《容斋随笔》( ),《游子吟》( ),《剑南诗稿》( ),

《西厢记》( ),《官场现形记》( )。

27、写出下列作品的作家及其国别:

《丑小鸭》( ),《简爱》( ),《源氏物语》( ),

《静静的顿河》( ),《茶花女》( ),《怎么办》( ),

《三个火枪手》( ),《巨人传》( )。

28、戏剧按艺术形式和表现手法分为( )、( )和( );按情节繁简和结构分为( )、( );按题材反映的时代分为( )、( );按矛盾冲突的性质分为( )、( )和( )。

29、阿Q的( )使他常常陷入一种自欺欺人的精神满足状态。多年来,人们形象地称之为( )。

30、莎士比亚名剧( )描写了丹麦王子对谋杀他父亲、骗取他母亲并篡夺了王位的叔父进行复仇的故事。

31、《中华人民共和国国歌》的词作者是( ),曲作者是( )。

【参考答案】

3.唐宋文学填空题 篇三

2.教材认为,《诗经》的“风”、“雅”、“颂”在本质上是一种音乐的分类,由音乐而得名。

3.《诗经·王风·君子于役》诗的第一章是:“君子于役,不知其期。曷至哉?鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?” 4.屈原的《九章》和《九歌》的篇数分别是9篇和11篇。

5.汉武帝时最重要的赋家是司马相如,其最著名的大赋代表作是《子虚赋》和《上林赋》。

6.东汉后期,比较突出的是抒情小赋的兴起,这一时期著名的抒情小赋是张衡的《归田赋》和赵壹的《刺世疾邪赋》。

7.两汉文学成就最高的是散文,其中,叙事散文的两部代表作是《史记》与《汉书》。

8.本学期我们学习过的两篇最著名的长篇叙事性民歌分别是汉代民歌《孔雀东南飞》和北朝民歌《木兰诗》。

9.所谓“三曹”是指曹操和他的两个儿子曹丕和曹植,他们都是建安文学中卓有成就的诗人。

10.西晋末年,清谈玄理之风盛行,出现了玄言诗。玄言诗统治诗坛达百年之久,直到东晋末年陶渊明的田园诗和谢灵运的山水诗的出现,才给诗坛注人了新鲜的活力。

11.魏晋南北朝时期的小说可以分为两类:即志怪小说和轶事(或“志人”)小说。

12.初唐时期,有四位著名的诗人被称为“初唐四杰”,包括王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。

13.岑参名作《白雪歌送武判官归京》的前四句是:“北风卷地自草折,胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来, 千树万树梨花开。

14.李商隐的绝句《夜雨寄北》:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛, 却话巴山夜雨时。

15.唐传奇小说《霍小玉传》的作者是蒋防,《李娃传》的作者是白行简 16.《诗经》分为三部分,共305篇诗歌作品。其中的民歌主要保存在《国风》里《小雅》里也有一部分是民歌作品。

17.日无衣?与子同袍。王于兴师,惰(修)我戈矛,与子同仇。(《诗经·秦风·无衣》)18.春秋战国时期诸子散文中最有文学性的两部书应该是《庄子》和《孟子》,它们成为后世散文的典范之作。

19.屈原之后的先秦楚辞作家中最重要的是宋玉,他的代表作是《九辩》。

20.枚乘的大赋代表作《七发》是汉赋史上带有转折性的作品;

张衡的《归田赋》是魏晋以后大兴于世的所谓“抒情小赋”的先驱。

21.鲁迅在《汉文学史纲要》中赞扬《史记》是“史家之绝唱,无韵之<离骚》”。

22.汉代两位最杰出的史学家是司马迁和班固。他们的史学著作里的许多人物传记是传记散文的杰作。

23.汉代民歌《上山采蘼芜》的最后六句:“新人工织缣,故人工织素。织缣日一匹,织素五丈余。将缣来比索,新人不如故。” 24.魏晋南北朝时期四部最重要的文学理论和文学批评专著分别是《典论·论文》、《文赋》、《文心雕龙》和《诗品》。

25.建安文学中的“三曹”是指曹操和他的儿子曹丕和曹植。他们都是建安时期的著名诗人。

26.魏晋南北朝时期的小说可以分为两类:即志怪小说和较事小说。前者以干宝的《搜神记》成就最高,后者的代表作则是刘义庆的《世说新语》。

27.李白的《登金陵凤凰台》诗是:“凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。吴富花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外,一水中分白鹭洲总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。

28.盛唐边塞诗派的著名诗人有高适、岑参、王昌龄、王之涣、崔颠、李颀、王翰等。

29.白居易感伤诗中的两首最著名的长篇抒情叙事诗是《长恨歌》和《琵琶行》。

30.所谓“唐宋八大家”是指唐代和宋代的八位散文大家。“唐宋八大家”中,在唐代的两家是韩愈和柳宗元。

31.《诗经·王风·君子于役》诗的第一章是:“君子于役,不知其期。曷至哉?鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?” 32.汉代传习《诗》的共有四家:即《鲁诗》、《齐诗》、《韩诗》和《毛诗》。“四家诗”只有毛亨所传的《诗》流传了下来,这就是我们今天看到的《诗经》。

33.战国时期的散文主要包括两大类:诸子散文(即哲理散文)和历史 散文。

34.屈原《国殇》的最后四句是“诚既勇兮又以武,终刚强兮不可凌。身既死兮神以灵,魂魄毅兮为鬼雄。

35.汉代辞赋盛行,枚乘辞赋的主要代表作是《七发》,赵壹赋的主要作品是抒情小赋《刺世疾邪赋》。

36.鲁迅在《汉文学史纲要》中赞扬《史记》是“史家之绝唱,无韵之《离骚》”。

37.《古诗十九首》的“涉江采芙蓉”的前四句是:“涉江采芙蓉,兰泽多芳草。采之欲遗谁,所思在远道”。

38.魏晋南北朝时期,出现了四部文学理论和文学批评的专论,它们是:典论·论文、文赋、《诗品》和《文心雕龙》。

39.建安时期的名诗《七哀诗》(西京乱无象)和《赠从弟》(亭亭山上松)的作者分别是建安七子中的王粲和刘桢。

40.清谈玄理的玄言诗统治诗坛达百年之久,直到东晋末年陶渊明(填作家名)的田园诗和谢灵运(填作家名)的山水诗的出现,才给诗坛注入了新鲜的活力。

41.北朝时期的文坛出现了几部著名的散文作品,它们是郦道元的水经注、杨街之的《洛阳伽蓝记》和颜之推的颜氏家训。

42.“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。”这四句诗作者是唐朝诗人李白。“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。”这四句诗的作者是唐朝诗人杜甫。

43.白居易感伤诗中的两首著名的长篇抒情叙事诗是《长恨歌》和《琵琶行》。

44.在中唐诗坛上,合称“元白”的诗人是元稹和白居易。他们同是“新乐府运动”代表人物。

45.杜牧的绝句<赤壁》(折戟沉沙铁未销):“折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。” 46.“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索”这两句诗出自伟大诗人屈原的名作《离骚》。

47.两汉文学成就最高的不是诗歌和辞赋,而是散文,其中最著名韵代表作是西汉司马迁的历史著作《史记》。

48.汉武帝时最重要的赋家是司马相如,其最著名的大赋代表作是《子虚赋》和《上林赋》。

49.汉代乐府民歌《孔雀东南飞》是先秦汉魏六朝诗歌史上最长的一首叙事诗,最早见于南朝末期人徐陵编的《玉台新咏》。

50.建安时期的诗人有所谓“三曹”和“七子”。所谓“三曹”是指诗人曹操和他的两个儿子曹丕和曹植。

51.盛唐时期,边塞诗派最为重要的两位代表诗人是岑参和高适。

52.唐代诗坛“新乐府运动”的领军人物是白居易和元稹。

53.“白也诗无敌,飘然思不群”是唐代著名诗人杜甫 对另一位伟大诗人李白的高度评价。

54.如果从音乐上进行分类,《诗经》由风、雅、颂三部分组成。

55.战国时期两位最重要的诗人是楚国的屈原和宋玉。

56.骚体赋的首倡者是西汉初年的赋家贾谊,其骚体赋代表作是《吊屈原赋》和《脯鸟赋》。

57.《论六家要旨》和《报任安书》的作者分别是司马谈和司马迁。

58.建安时期唯一的女诗人是蔡琰,她的带有自传性的五言诗代表作是《悲愤诗》。

59.魏晋南北朝时期的小说可以分为两类:即志怪小说和轶事小说。前者以干宝的《搜神记》成就最高;

后者的代表作则是刘义庆的《世说新语》。

60.以“超物象”作为诗歌的一大特色的中唐著名诗人李贺,常被前人戏称为“鬼才”。

61.唐代的小说有了长足的发展,这就是“传奇”小说的出现,唐代的这种小说源于六朝的志怪小说。

62.《诗经》,当时人们叫它《诗》或《诗三百》。到了汉代,它作为儒家的经典地位被确定下来,称为《诗经》。

63.屈原的组诗《九歌》和《九章》的篇数分别是11篇和9篇。

64.东汉时期两位最杰出的辞赋家是班固和张衡。他们的京都赋代表作《两都赋》和《二京赋》结构宏伟,铺陈绚丽。

65.两汉文学成就最高的是散文,其中,叙事散文的两部代表作是历史著作《史记》和《汉书》。

66.魏晋南北朝时期的小说有了长足的发展,出现了志怪小说和轶事小说。前者最著名的是干宝的《搜神记》,后者的代表作是刘义庆的《世说新语》。

67.曹魏正始时期,由于司马氏统治的政治的恐怖和玄学的兴起,出现了以诗人、作家阮籍、嵇康为代表的“竹林七贤”。

68.唐代的小说有了长足的发展,这就是“传奇”小说的出现,唐代的这种小说源于元朝的志怪小说。

4.唐宋文学名词解释 篇四

1.初唐四杰:初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称,四人都出生于太宗时期,才高位低;高宗时期以文词齐名天下。四人从理论和实践上与“上官体”对立,体现出诗风的转变,并扩大了诗歌的题材,推动了律诗的发展。他们真正反映了社会中下层一般人士的精神风貌和创作追求,反对纤巧绮靡,提倡刚健骨气。卢、骆长于歌行,王、杨长于五律。2.“上官体”:上官,指初唐诗人上官仪,工于五言诗,好以婉媚绮错为本。上官仪显贵,故当时多有效其体者,人称“上官体”。特点是:细致体察,情思婉转,对偶工整,致力于修辞性和装饰性的美而缺乏激情与生气。代表作:《早春桂林殿应制》《奉和山夜临秋》。

3.七绝圣手:指盛唐诗人王昌龄,他大力用七绝写作,留存下来有70余首绝句,约为存诗的五分之二。他的七绝不仅数量多,质量也高,在唐人七绝诗的发展过程中占有重要地位,前人往往将他与李白并称,故有“七绝圣手”之称。

4.边塞诗派:盛唐兴起的一个诗歌流派。其诗长于七言,特别是七言歌行,善于描写边塞风光和战争生活,表现征人四妇的思想感情,大都具有爱国感情和进取精神,显示浓厚的生活气息。风格多慷慨悲壮,代表诗人有王昌龄、王之涣、王翰、崔、李颀等,而以高适、岑参为首,故后人也称“高岑诗派”。

5.韩孟诗派:指的是中唐以韩愈、孟郊为代表的诗歌流派,在唐朝经过长期发展并取得极大成就后,注意更广泛地从前代诗歌中吸取营养,有意打破传统的表现手法。发掘新的形式、语言、意境,创立自己的新风格。虽有因翻新出奇而不免流于晦涩险怪,却避免了中国诗风滑向柔弱浮荡一途。除韩孟外,这一派的诗人还有贾岛、姚合、卢

、刘叉等。

6.元白诗派:指中唐元稹、白居易和新乐府运动的参加者张籍、王健、李绅等人所形成的诗派。此派继承了从《诗经》]汉乐府到建安文学、杜甫诗歌等现实主义传统,主张诗歌为政治服务,强调诗歌的讽喻性、教育作用和社会功能。总的特点是明白朴实、通俗晓畅,但不够含蓄精练、失之浅切。

7.唐宋八大家:是对我国唐、宋两代八个著名散文家的合称,他们是唐代的韩愈、柳宗元和宋代的欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩。最初将这八个作家的散文作品编选在一起刊行的是明初朱后的《八先生文集》,后来唐顺之在《文编》一书中也选录了这八个唐宋作家的作品。明朝中叶古文家茅坤在前者的基础上加以整理和编选,取名《唐宋八大家文钞》,共160卷,“唐宋八大家”由此而得名。

8.花间词派:是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。产生于西蜀,得名于赵崇祚编辑的《花间集》(我国最早一部文人词总集)。主要的词人还有孙光宪、李珣、牛希济等。这一词派的题材狭窄,情致单调,大都以婉约的表达手法,写女性的美貌和服饰以及她们的离愁别很。在这些词中描绘景物富丽、意向繁多、构图华美、刻画工细,能唤起读者视觉、听觉及嗅觉的美感。由于注重文字、音韵,从而形成隐约迷离幽深的意境。

9.婉约派:婉约,是宛转含蓄之意。此词始见于先秦,魏晋六朝人已用它形容文学辞章,北宋文学家承其余续,晏舒、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人,虽在内容上有所开拓,运笔更精妙,并且都能各具风韵,自成一家,然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹。其特点主要是侧重儿女风情,结构深细缜密,重视音律谐婉,语言圆润,清新绮丽,具有一种柔婉之美。

10.豪放派:宋词风格流派之一。豪放作为文学风格,气度超拔,不受羁束。北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙等曾用“豪放”一词衡文评诗。豪放派的特点,大体是创作视野较为广阔,气象恢弘雄放,喜用诗文的手法、句法和字法写词,语词宏博,用事较多,不拘守音律,然而有时失于粗疏平直,甚至失于狂怪叫嚣。代表作家为苏轼和辛弃疾。11.宋初三体:晚唐体、白体诗、西昆体

(1)晚唐体:是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人,由于宋人常常把贾岛、姚合看成是晚唐诗人,所以名之为“晚唐体”,代表诗人有“九僧”、潘

、魏野、林

等隐士。

(2)白体诗:“白体”诗人,使宋初效法白居易作诗的一批诗人。代表人物有李昉、徐铣等。诗歌主要是模仿白居易与元、刘禹锡等人互相唱和的近体诗,内容多写留连光景的闲适生活,风格浅切清雅。显然这种诗风仅仅是模仿了白居易等人诗风的一个方面,而且与五代诗风一脉相承。

(3)西昆体:因杨亿将馆阁文士的唱酬之作编成《西昆酬唱集》而得名。是宋初影响极大的重要诗歌流派。《西昆酬唱集》收集了17位诗人的247首诗作,如杨亿、刘筠、钱惟演等。他们的诗作描写馆序生涯,词采华丽、对仗工整;但内容贫弱、脱离现实,片面追求词藻。

11.大历十才子:最初见于姚合编的《极玄集》,指的是李瑞、卢伦、吉中孚、韩、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿、夏侯审。因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人瞩目。歌颂升平、吟咏山水是诗歌的主要内容,讲究格律词藻,工于白描写景。

12.新乐府:所谓“新乐府”,由白居易提出,《乐府诗集》分乐府为十二类,其最后一类标为“新乐府诗”,即来自于白居易的一种用新题写时事的乐府式的诗,是乐府诗的继承和发展。其特点是:用新题;写时事;不以入乐与否为衡量标准。“新乐府运动”:是现代人赋予的概念,指的是贞元末期到元和初期的几年间,先是李绅后是元白,以“新乐府”等形式,写作大量讽喻诗,并提出理论,对当时政治和其后诗歌的发展起了显著影响的这一历史事实。

14.江西诗派:得名于吕本中的《江西诗社宗派图》,是宋代影响最大的一个诗歌流派。有“一祖三宗”之说,一祖为杜甫,三宗为黄庭坚、陈师道、陈与义。因为领袖黄庭坚及诗派中的诗人都是江西人,所以谓之“江西诗派”。他们的创作主张及特色有:重视句法、喜用拗句;用典以故为新,变俗为雅;风格生新瘦硬,兼有。

15.唐传奇:唐代流行的文言短篇小说,是在六朝志怪小说的基础上、融合历史传记小说、辞赋和民间说唱艺术而形成的新的小说文本。大多以记、传名篇,以史家笔法,传奇闻轶事。唐传奇的出现标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段。代表作:陈玄佑的《离魂记》。

16.江湖诗人:南宋后期,一些没能入仕的游士流转江湖,以献诗卖文为生计,成为江湖谒客。一个叫陈起的书商为他们及另外一些低级官员、隐逸文士刻印诗集,总称为《江湖集》。这些江湖谒客为主的诗人就被称为江湖诗人。擅长写景抒情,字句精丽,长于白描,风格效仿“四灵”;但境界较为开阔,他们基本上代表了南宋后期诗坛的风尚。代表诗人是刘克庄、戴复古。

17.永嘉四灵:南宋后期永嘉地区的四位诗人:徐照、徐玑、赵师秀和翁

。四人都出自叶适门下,且名或字中都有一个“灵”字,叶适就将他们合称为“四灵”。他们师法夹道,诗歌内容单薄,多数是题咏景物、唱酬赠答,只有少数写民生疾苦或时事。以五律为主要诗体,注重白描,但因过分注重炼字逐句,其五律虽句子精警但意境不够完整,倒是七绝间有意境浑圆之作。

18.变文:唐代民间创作的一种新文体,其体裁是有说有唱。“变文”之“变”指的是变更了佛经的本文而成为“俗讲”之意。变文的体制由散文与韵文相结合而成,散文作讲述之用,韵文用来歌唱。有三种类型:一是演说佛经故事的宗教性作品;二是演说历史故事的讲史作品;三是演说民间传说题材的作品。南宋四名臣:李纲、赵鼎、李广、胡铨

宋末的诗派有:江西诗派、江湖诗人、爱国诗人 爱国诗人:民族英雄——文天祥:《过零丁洋》《正气歌》; 遗民——谢翱:《效孟郊体七首》 “王荆公体”:即“半山体”,指王安石晚年的诗歌创作而言,“诚斋体”:杨万里的诗体,字诚斋。“长吉体”:李贺,字长吉。形成凄艳诡谲的诗风,“虚幻荒诞”是其主要特色,又城“昌谷体”。“元白体”:又称“元和体”,“长庆体”,都是对白居易、元稹的诗风体制的称呼。

1.诗文革新运动的作家与内容:

北宋继唐代古文运动而起的文学革新运动,主要反对以“西昆提”为代表的淫靡之风。这场文学运动,同时对诗、文进行革新,与政治斗争关系更密切。士大夫文人要求改革政治,提倡写作反映现实的诗文,推崇韩愈、白居易,便形成了对立的文风。其代表作家有范仲淹、王安石、梅尧臣、欧阳修和苏氏父子等。

2.周邦彦的词有何特色?

周邦彦的成就在于融合各家之长,力避各家之短,将词写得更为精致。其主要表现在:

 第一,在音乐上,周邦彦确定并创制了许多新调。他利用在大

府任职的机会,对前代和当时流行的八十多种词调进行了重新审定,确定了各调中每个字的平仄,使各种词调定型。与此同时,他还制作了一些新调,例如《六丑》《华胥引》《花犯》等。

 第二,在语言上,周邦彦非常讲究语言的锤炼、典故的运用以及对前人诗句的融化,因而形成了一种典雅工丽的语言风格。

 第三,在结构上,周邦彦的词比柳永、苏轼等人的作品更复杂曲折。

5.唐宋文学填空题 篇五

1、初唐四杰

他们是王勃,杨烱,卢照邻,骆宾王。四杰大都生于唐贞观年间,他们都属于一般士人中确有文才而自负很高的诗人,官小而才大,名高而位卑。其创作活动集中在高宗至武后时期,他们具有变革文风的自觉意识,有一种十分明确的审美追求:反对纤巧绮靡,提倡刚健骨气。他们的诗风代表了与宫廷诗风不同的一般士人的诗风。其代表作有卢照邻的《行路难》,骆宾王的《帝京篇》,王勃的《送杜少府之任蜀州》,杨炯的《从军行》。

2、沈宋

初唐诗人沈佺期同宋之问的并称。二人之所以著名,主要是因为他们在律诗形式方面所做的贡献。他们的五七言近体诗歌作品标志着五七言律体的定型。沈宋都曾为宫廷诗人,所作律诗多为应制奉和之作,内容虽无甚可取,但词采精丽,且数量较多,又大都合律,使律诗的粘对规律逐渐为一般诗人所遵守,影响甚大,为近体诗的建立和发展作出了贡献。代表作宋之问的《度大庾岭》、《渡汉江》。

3、山水田园诗派

诗派创作的特点是通过抒写个人的不幸遭遇来揭示社会的弊病,他们主张“不平则鸣”和“笔补造化”,苦吟以抒愤,并互相切磋酬唱。他们诗风尚奇求险,韩愈奇而雄,孟郊奇而古。他们具有独特的审美品味,他们在艺术上力求避熟就生,标新立异,注重苦吟和锤炼功夫,力矫大历诗风的平弱纤巧。代表作韩愈的《晚春》、孟郊的《游子吟》。

8、不平则鸣

韩愈在《送孟东野序》中提出了“不平则鸣”理论。他的“不平则鸣”,包括抒发各种类型的情志。因此,从本质上看,“不平则鸣”应是和司马迁提出的“发愤著书”说一脉相承,进而更进一步发展了司马迁的“发愤著书”理论。指受到委曲和压迫就要发出不满和反抗的呼声。也指对不公平的事表示不满。

9、元白诗派

中唐元和时期诗歌流派。以白居易、元稹为代表。他们重写实、尚通俗,与韩孟诗派是完全不同的创作道路。在诗歌内容上,他们打起衰时济世的旗帜,着力揭露社会现实山水田园派以反映田园生活、描绘山水为作品主要内容的生活的各种弊端,表现人民生活的疾苦,力求用诗歌干预一个诗派。田园诗起源于东晋陶渊明,山水诗始于南朝宋社会现实,因而提倡“文章合为时而著,诗歌合为事而作”。谢灵运,至盛唐朝时王维、孟浩然诸人,以描写自然风光、在艺术上,他们力求平易、通俗、浅显,形成了尚实、尚农村以及安逸恬淡的隐居生活见长。山水田园诗风格恬静俗的美学特征。在这一诗歌通俗化的过程中,还自觉地向淡雅,语言清丽洗练,艺术技巧较高。王维是该派艺术成民歌学习,写下了不少颇具民歌风味的诗歌。代表作白居就最高的诗人,名篇有《山居秋暝》《鸟鸣涧》等,孟浩易的《钱塘湖春行》,《暮江吟》,《忆江南》然和王维齐名,名篇有《过故人庄》《宿建德江》等。等。

4、边塞诗派

10、小李杜

盛唐诗歌的主要流派之一。以描绘边塞风光、反映戍边将“小李杜”指晚唐诗人李商隐和杜牧。自从孟郊、韩愈等士生活为主。盛唐边塞诗全面成熟。该派诗人大都有边塞这批中唐诗人相继去世以后,元和诗坛上的那种活泼与锐生活体验,描绘了壮阔苍凉、绚丽多彩的边塞风光,而且气的诗风也逐渐消失。直到杜牧、李商隐等一批青年诗人抒写了请缨投笔的豪情壮志以及征人离妇的思想感情。其的崛起,才使晚唐诗风摆脱一种没落的风气,重新出现生诗作情辞慷慨、气氛浓郁、意境雄浑,多采用七言歌行和机。杜牧尤其长于七言律诗和绝句且杜牧身上那种贵族气七言绝句的形式。杰出诗人及作品高适《燕歌行》、岑参质、世家遗风使他的诗充满了高朗明快的理性精神,而李《走马川行奉送出师西征》等。

5、诗史

“诗史”是后人对杜甫诗的评价。杜甫用他的诗,反映了他所生活时代的重要的历史事件,其中所提供的史实,甚至可以补充历史记载的不足,具有史的认识价值。不仅如此,他的诗还提供了比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。代表作 《新安吏》《潼关吏》《石壕吏》总称“三吏”;《新婚别》《垂老别》《无家别》总称“三别”。

6、大历诗风

大历时期的诗人司空曙、李端、卢纶等的创作风格,集情趣于山水,寄心绪于景物,写日常生活细事,自然风物和羁旅愁思,抒发寂寞清冷的孤独情怀,表现超然世外的隐逸风调。但这时期的诗歌题材风格比较单调,偏重诗歌形式技巧,格律规整,字句精工,大多是五言近体。

7、韩孟诗派

商隐心中的那种浪漫情调与自卑心理使他的诗郁积了感情的缠绵情结。代表作李商隐的《无题诗》和杜牧的《山行》、《清明》等。

11、江西诗派

北宋后期,黄庭坚在诗坛上影响很大,追随和效法黄庭坚的诗人颇多,逐渐形成以黄庭坚为中心的诗歌流派。由宋徽宗时吕本中作《江西诗社宗派图》得名。诗派成员多数学杜甫,宋末方回又把杜甫和黄庭坚、陈师道、陈与义称为江西诗派的一祖三宗。江西诗派的诗歌理论强调“夺胎换骨”,“点铁成金”,追求字字有出处。在创作实践中,诗派“以故为新”,重要作家的诗作风格迥异,自成一体,成为宋代最有影响的诗歌流派。代表作黄庭坚的《登快阁》,陈师道的《田家》等。韩孟诗派是指中唐以韩愈、孟郊为代表的诗歌流派,这个

12、苏辛词派

苏辛是北宋的苏轼与南宋辛弃疾的并称,二人同为豪放词派的代表。苏辛词派诗人都以浓郁有爱国激情和慷慨悲壮的词风,共同促成了苏辛词派的形成,成为词史上一笔富贵的精神财富,为宋词的发展作出了自己的贡献。代表作辛弃疾的《水龙吟·登建康赏心亭》、《满江红》。苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》等。

13、古文运动

清新自然,不尚雕饰,而又能超凡拔俗。闻一多说:

“淡得看不见诗了,才是真正孟浩然的诗。”如《过故人庄》农家的淳朴生活和乡村的自然景色,在淡淡的笔墨中都表现得十分自然而亲切,深受陶渊明的诗风影响。但孟浩然的山水诗也有写得气象雄浑、境界阔大的,如《临洞庭湖赠张丞相》。(2)孟浩然的诗歌语淡而味浓,他的诗歌善于运用平淡的语言,融入个人的主观感受和情感意蕴,创造出清远拔俗的艺术境界,蕴含了浓厚的诗歌情致韵味。

4、王维的山水田园诗创造了什么样的诗境?

(1)王维的山水田园诗是诗情与画意的高度统一。唐代中叶及北宋时期以提倡古文、反对骈文为特点的文体

苏轼曾评论说:“味摩诘之诗,诗中有画,观摩诘改革运动。因同时涉及文学的思想内容,所以兼有思想运

之画,画中有诗。”如“空山不见人,但闻人语响。动和社会运动的性质。“古文”这一概念由韩愈最先提

返景入深林,复照青苔上。”他善于发现和捕捉自出。他把六朝以来讲求声律及辞藻、排偶的骈文视为俗

然景物的形象特征和状态,以画家的绘画技巧去构下文字,认为自己的散文继承了先秦两汉文章的传统,所

图和选择色彩,并将对自然的独特的情感体验、审以称“古文”。韩愈提倡古文,目的在于恢复古代的儒学

美感受和精神境界融入到景物之中,创造出宁静淡道统,将改革文风与复兴儒学变为相辅相成的运动。在提

泊而又优雅秀美的诗境。

倡古文时,进一步强调要文以明道。除唐代的韩愈、柳

(2)王维的山水田园诗其中有些诗在幽邃、空灵宗元外,宋代的欧阳修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏的艺术境界中,直接透入了禅宗佛理的观照,是禅辙等人也是其中的代表性人物。

意在诗境中的艺术体现。如“独坐幽篁里,弹琴复简答题

长啸。深林人不知,明月来相照。”在一片寂静中

1、初唐四杰对文风的自觉追求是什么?

透视着禅趣。①极力铺陈帝京的壮丽气象,其力量和气势,远远超过了刻板工丽的宫廷文学,而在歌颂太平时所流(3)王维的山水田园诗善于捕捉一般人难以察觉露的人事沧桑的感概,又使这些铺陈富丽的诗歌微的大自然的音响,声音。如“明月松间照,清泉石笼着一层轻烟淡雾般的感伤情调。②使诗歌“由宫

上流。”清泉的声响与松林画面结合,形成有声有廷走到市井”,“从台阁移到江山与塞漠,在强烈的爱国热忱中贯注了人生的远大理想,抒发仰郁不平的苦闷,以及对边塞形势的密切关注和重义轻生的豪侠意气。③”四杰”虽然在艺术上没有完全摆脱初唐诗坛从齐梁陈隋沿袭下来的创作风气,但他们追求的远大人生理想以及因怀才不遇所激发的种种不平之鸣,开启了盛唐诗歌的基本主题。④以比兴寄托融入词采华霏的齐梁体,为初唐诗歌融合建安风骨和江左问风提供了宝贵的经验;⑤在形式格律方面,也为五言律诗和绝句的成熟做出了自己的贡献。

2、试简述陈子昂诗歌文学改革的主张及意义[或对唐诗发展贡献影响]? 主张:(1)坚决反对齐梁诗风,指出齐梁诗歌“彩丽竞繁,而兴寄都绝”。(2)提倡“汉魏风骨”和“风雅兴寄”,即主张诗歌创作要继承建安文学的传统,要有“风骨”,有“兴寄”。“风骨”的实质是要求诗歌有高尚充沛的思想感情,有充实的内容,具有刚健有力的风格。“兴寄”的实质是要求诗歌批判现实,有鲜明的政治倾向。(3)提出了对于建立新诗风的要求,这就是要“骨气端翔,音情顿挫,光英朗练,有金石声”。意义:(1)陈子昂的这种进步主张表面上是复古,实际上是以革新为目的,是符合时代要求的革新。(2)对扭转有唐一代诗风,走上健康的发展道路,并对唐诗风貌的建立,起了极为重要的作用。

3、孟浩然的山水田园诗有什么特点?

(1)孟浩然的山水田园诗的风格大多是平和冲淡,色的胜境。

5、简述李白对古题乐府的创新及其个性特点?

创新之处主要表现在两个方面:一方面是借古题写现事,具有鲜明的时代精神。如《出自蓟北门行》表达作者对现实生活的感受,具有深刻的寓意和寄托。另一方面用古题写己怀,因偏重于主观抒情,更能体现李白诗歌创作发兴无端、气势壮大的个性特色,其妙处常在可解与不可解之间,既可以说它有寄托,也可以说它只是抒写感慨,想落天外,奇之又奇。如《将进酒》虽说是拟古,却处处有“我”在,呈现出他人无法摹似的个性特色。李白将自己的浪漫气质带入乐府,从而使乐府获得了新的生命。

6、简述李白乐府诗的抒情方式?

李白把自己的个性气质融入乐府诗的创作中,便形成了行云流水的抒情方式,有一种奔腾回旋的动感。这种动感,见诸于字句音节时,常表现为句式的参差错落和韵律的跌宕舒展,在杂言体的乐府中尤为明显。

7、杜甫诗为什么被称为“诗史”?

杜甫给后人留下了一千四百多首诗,涉及到唐代由盛转衰的社会生活的各个角落,特别是安史之乱前后的作品,如“三吏三别”《丽人行》《兵车行》《北征》《自京赴奉先县咏怀五百字》等将个人情感与重大历史事件联系起来。唐代孟棨《本事诗》中第一次使用“诗史”一词来概括杜甫诗歌思想内容特点,主要是着眼于“记事之详”这一方面。杜甫以其广阔的思想内容和实录手法,为我们提供唐代历史真实的画面,又不同于历史的实录,他以独到的笔触补充了历史的不足,自有独到的广度和深度。

8、什么是“沉郁顿挫”的风格?

杜甫诗歌的主要风格。沉郁顿挫都是指感情而言。“沉郁”有深挚、沉雄、郁结、抑塞之意,主要是指感情的力度、浓度、深度,侧重于“意”“思想”。“顿挫”有抑扬顿挫、句断意连、波澜起伏之意,主要指感情表达的层次、节奏,侧重于“法”“表现”。沉郁顿挫之间有紧密联系,是指感情特别充沛身后而又无法一下子倾吐出来,仿佛有东西梗塞其间,几经反复终于淋漓尽致地表现出来。杜甫的沉郁顿挫风格和他的经历、思想,特别是美学观有密切的关系,杜甫诗歌歌咏的主题是忧国忧民,安史之乱后,诗人的忧愤更加广阔,因此在忧国和忧民之间总横亘着激烈的矛盾,因此在其诗歌立意上必然导致“沉郁”风格。其典型作品为《自京赴奉先县咏怀五百字》

9、韩孟诗派的主要贡献是什么?

从“不平则鸣”到裁物象、觑天巧、补造化,到明确提出雄奇怪异的审美理想,韩孟诗派形成了一套系统的诗歌创作理论。它突破了过于重视人伦道德和温柔敦厚的传统诗教,由重诗的社会功能转向重诗的抒情特质,转向重创作主体内心的展露和艺术创造力的发挥,这在诗歌理论史上是一个值得重视的现象。在反对传统、锐意创新的路子上,韩孟诗派做出了突出的贡献,也取得了应有的成就。以宏大的胆气驾驭诗篇,赋予诗歌以前所未有的力度和超现实色彩;雕镂词句,尚险求奇,营造出大量独有的险怪意象;以文入诗、以议论入诗,开一代诗风,这些无不展示出韩孟诗派在中唐诗坛所具有的独特地位。

10、简述白居易《新乐府》创作的得与失?

《新乐府》的得(1)一篇专咏一事,篇题即所咏之事,篇下小序即该篇主旨。(2)不少篇幅形式灵活,多以三字句起首,后接以七字句,富有民歌咏叹情调。在语言运用上,多用口语俗语。(3)一些优秀诗篇善于生动地描绘人物,感情浓烈。

《新乐府》的失(1)为了照顾创作目的而不惜丧失艺术性,没有做到思想性与艺术性的和谐协调。(2)有些诗篇写得枯燥乏味,不耐咀嚼,是议论和说教的堆砌。(3)语言失之于直露无隐或者反复陈说,不够精炼含蓄。

11、韩柳在散体文创作上有众多的开拓,但主要表现在哪些方面?

其一,在勇于创新的基础上建立新的散文美学规范,从文体上说,突破文体界限,重视辞采,语言和技巧,多把应用文写成艺术性很强的文学散文;从辞采上说,注重骈散相间和声情并茂;从语言上说,务去陈言,词必己出,语言准确生动而精警独

到,韩愈还创造了许多成语,柳宗元也博采众长,熔铸成流畅的语言;从技巧上说,韩愈善用变化多端的构思和技巧。其二,善把浓郁的感情注入散文,强化散文的抒情性,增强艺术魅力和鲜明个性。

12、李商隐诗歌创作的重大成就表现在哪些方面?(1)对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓与表现。

(2)开拓了一个全新的艺术表现领域:非逻辑的,跳跃的意象组合;朦胧情思与朦胧境界的创造;把诗境虚化。

(3)在无题诗,咏史诗,咏物诗的发展上作出了重要贡献。

(4)在体裁方面,他的七律,七绝深婉精丽,充分发挥了这两种诗体在抒发情感,表现心理方面的潜能。

13、柳词对慢词的贡献与影响?

柳永掀开了慢词史新的一页,对慢词的内容和形式都有开拓之功,这表现在三个方面:

一发展了慢词。柳永常纵游於歌楼妓馆,与歌妓乐工的交往,因而认识了慢词的生命力,成为第一个大量创作慢词的作家,引起文人的重视,促使慢词创作繁荣,出现了苏轼、辛弃疾等大批优秀作家。二丰富了慢词的表现手法。柳永认为委婉含蓄的小令写作手法和风格,不适应慢词的需要,因而改用铺叙和白描的手法,把所写内容先点示明白,再层层铺展开来描写,既淋漓尽致,又层次分明。感情的表达用白描手法,直来直去,不曲折隐晦,使柳词具有感情强烈、一泻无余的特点。

三使慢词由雅转俗。柳永擅长描写青楼妓女和飘泊失意的文人等下层人物的生活和心理,词里的主人公基本上都是市井平民,对他们的遭遇表示了同情。柳永使词离开了达官贵人的歌筵闺房而走向社会的中下层,反映的生活面更宽广了。这是柳永对慢词的传统题材的突破。他又把从生活中汲取来的通俗化、口语化的俚语俗语运用到慢词里,表情达意生动真切,开了元代散曲的先声,使柳词从内容到形式,都具有了俗的特点。

14、苏轼的词学观是什么?

苏轼提出了诗词一体词学观。首先,他在理论上破除了诗尊词卑的观念,认为诗词同源,本属一体。词为诗之苗裔,诗与词形式上有差别,但他们的艺术本质和表现功能是一致的。为了使词能在美学品位上能真正与诗并驾齐驱,还提出了诗须是“自是一家”的创作主张。其次,扩大了词的表现功能,开拓词境,使词成为与诗同等地位的抒情文体。

15、黄庭坚诗歌理论有哪些主要观点?

(1)黄庭坚主张诗歌要有寄托,认同文以载道。(2)黄庭坚很重视杜诗的艺术经验,尤其是晚期杜诗的艺术境界。

(3)黄庭坚提倡“无一字无出处”即强调诗中字词的来源和“点铁成金”、“夺胎换骨”。“点铁成金”、“夺胎换骨”是黄庭坚的创作方法,就是对前人的作品加工改造,袭用前人的,但表达新意思。

16、简述秦观词的主要特点?

秦观与其他婉约词人的不同之处在于:第一,秦观的词并不是单纯地表现男女爱情,而是“将身世之感并打入艳情”,即借爱情描写抒发身世之感。第二,他后期的词多直接表现政治上遭受挫折时的痛苦绝望心情,这在其他婉约词人的作品中是很少见的。第三,艺术上,秦观的词有两方面突出的特点:一是善于描写迷离朦胧的意境。二是善于通过比喻、写景等手法,将无形之情写得既形象又富有美感。

17、周邦彦词的主要艺术特征是什么?

(1)作词精心撰构,追求艺术规范性。主要体现在章法,句式和音律方面。周词长于铺叙,往往将顺叙,倒叙和插叙错综结合,时空结构上体现为跳跃性的回环反复。

(2)周词还善于采用辐射式的结构,常把一丝感触情绪向四面八方展开铺叙,又层层深入地烘托刻画,使情思毫发毕现。

(3)自铸丽辞,但更长于融化前人诗句入词,不仅字面上化用前人诗句成新的语言,更从意境上点化前人诗句为新的意境,从而把它发展为一种完备的语言技巧,如《西河·金陵怀古》。

(4)周词音律方面的特点是调美、律严、字工。长于自度曲,新创、自度曲调五十多调,皆声腔圆美,用字高雅。

18、试举例说明李清照南渡前后词风有何不同。南渡前 :作品多属婉约派,表现的是儿女情长,思念家人的感情。如《减字木兰花》中一句“怕郎猜道,奴面不如花面好。”与赵明诚婚后最初的时间里,沐浴在爱河中的李清照的词作几乎是清一色的闺房昵意、伉俪相娱。南渡后 :李清照的诗歌创作更加贴近现实,贴近政治。这种情绪在《乌江》中表现地淋漓尽致“至今思项羽,不肯过江东。”风格更偏向豪放派,抒发了强烈的爱国情绪。而南渡后李清照作品的另一个变化是在她的丈夫赵明诚去世以后,再加上经历了再嫁**,使得李清照对以前亲人的思念愈加深刻。于是在哀思中,她写下《武陵春》: “只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。”

论述

1、陈子昂诗歌主张与唐诗风骨的关系是什么?

壮伟之情和豪侠之气,是陈子昂诗歌创作的个性风采,也是他倡导的风雅兴寄中能反映一个时代士人精神风貌的新内容,它被称为唐诗的风骨。关于这一点,陈子昂有明确的理论表述。在《与东方左史虬修竹篇序》里,他高度评价了“汉魏风骨”,痛心于“五百年”“兴寄”“风雅” “道弊”。在这里,陈子昂第一次将汉魏风骨与风雅兴寄联系起来,反对没有风骨和兴寄的作品。这样,复归风雅的目的就不只是美刺比兴,而是要追踪多悲凉慷慨之气的建安风骨,寄托济世的功业理想和人生意气,与片面追求藻饰的齐梁诗风划清界限。此外,他还提出了“骨气端翔,音情顿挫,光英朗练”的

诗美理想,将壮大昂扬的情思与声律和词采的美结合起来,创造健康而瑰丽的文学。陈子昂的创作和理论成为盛唐诗歌行将到来的序曲。

2、试述张若虚、刘希夷所创造的诗歌意境美? 张若虚的《春江花月夜》是一首长篇歌行,采用的是乐府诗旧题,但作者已赋予了它全新的内容,将画意、诗情与宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体,创造出情景交融、玲珑透彻的诗境,传达出一种令人回味不尽的绵长韵味。刘希夷的《代悲白头翁》写出了花相似而人不同的意象,一种带有青春伤感的情思贯穿全篇。张若虚、刘希夷在诗歌意境的创造上取得了很大进展,如将真切的生命体验融入美的兴象,诗情与画意相结合,营造出浓烈的情思氛围、空明纯美的诗境,这些都表明唐诗意境的创造已进入炉火纯青的阶段,为兴象玲珑、不可凑泊的盛唐诗的到来作了艺术上的准备。

3、论述李白歌行的价值?

在李白歌行作品里,抒情味更浓,诗人以主观情感和意向为轴心展开篇章,飞腾想象,虚实相间,笔势大开大合,有时顺流直下,有时大跨度跳跃,想怎么写就怎么写。如《梦游天姥吟留别》等。李白的歌行完全打破诗歌创作的一切固有格式,空无依傍,笔法多变,达到了任随性情之所之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。不仅感情一气直下,而且还以句式的长短变化和音节的错落来显示其回旋振荡的节奏旋律,表现诗的气势,突出诗的力度,呈现出豪迈飘逸的诗歌风貌。李白独特的艺术个性,及其非凡的气魄和生命激情,在他的歌行中全部展露出来,充分体现了盛唐诗歌气来、情来而蓬勃向上的时代精神,具有壮大奇伟的阳刚之美。李白歌行是盛唐艺术追求浪漫个性的典范。

4、试论杜甫诗高度成熟的叙事技巧?

杜诗的诗史性质,决定了它写作手法上的变化。盛唐诗人创造了形象玲珑的意境以抒情,杜甫却用叙事手法写时事。大量使用叙述手法,以五七言古体写时事,即事名篇。杜诗叙事,既写事件经过,又用力于细部描写。这些细部描写或人物或心情,精心刻画,从细微处见出真实,展开画面,把人引入某种境界。如《北征》中细事的描写,正是这些细小的叙事,使杜诗的叙事方式有别于此前的叙事诗。它从概括描写走向写具体事件的片段,因写细节而少夸张,更具真实感。故事性被冲淡,生活色彩极大加强。如“三吏”“三别”《兵车行》。此外杜诗叙事也融入强烈的抒情,多数叙事诗他其实是作为抒情诗来写的,例如《羌村三首》融抒情叙事议论于一体。记述的时事,反映的是历史的真实画面,而抒发的是一己情怀。这在中国诗歌史上是空前的,是诗歌表现方法的一种转变,是杜诗异于盛唐诗的地方

5、杜甫律诗成就述论?

一是拓宽了律诗的表现范围和表现手法。杜甫不仅以律诗写应酬等,而且用律诗写时事。他这部分写时事的律诗较少叙述而较多抒情与议论,如《闻官军收河南河北》、《又呈吴郎》。

二是以律诗写组诗,增强了律诗的表现力。最为成功的是《秋兴八首》。

三是创作拗体律诗,是在平仄组合上打破固定的匀整的格式而自创音节的一种律诗。杜甫在律诗的声律方面作了创造性的探索,为表现抑郁不平的心胸,他有意突破和谐流转的平仄格律,写了十几首拗体七律。如《白帝城最高楼》

四是句法和用字的成功。如散文句法,“群山万壑赴荆门,生长明妃自有村。”

五是杜甫律诗的最高成就在于将律诗写得流转自如,不被格律所拘,使人忘其为律诗。如《春夜喜雨》“随风潜入夜,润物细无声。”

6、结合具体作品分析李白诗歌浪漫主义精神的主要表现?[或艺术特色] 一是豪放。李白的浪漫主义诗风具有“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”的艺术魅力。如他入京求官时写到“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人”,想念长安时写到“狂风吹我心,西挂咸阳树”。他用其与天俱来的炽热感情、强烈个性,浓烈地表现着自己的主观感情,感情的表达具有排山倒海、一泻千里的气势,处处有豪放之感。

二是飘逸。“黄云万里动风色,白波九道流雪山。”从高耸云天的雪山中,从梦幻迷离的黄沙中,从天工之巧、山水之秀的祖国壮丽山河中驰骋想象,天马行空,创造出一幅幅虚无缥缈的仙界神话,是那么飘逸自然,是那么得令读者无限神往。

三是离奇大胆的夸张。如“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。” “白发三千丈,缘愁似个长。”在感情的表达上喷薄而出,一泻千里,借助奇丽惊人的幻想、运用离奇大胆的夸张表达心中的激情。形象夸张的描写让读者不能不被诗人绵长的忧思和不绝的愁绪所感染。

四是变化莫测的想象。如 “君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。” 想象变幻莫测,奇之又奇,常随情思流动而变化万端。一个想象与紧接着的另一个想象之间,跳跃极大,意象的衔接组合也纵横变幻,极尽才思敏捷之所能。

7、简述韩愈的散文文体文风革新理论? 一是韩愈散文风格从总体上说体现了气势磅礴,汪洋恣肆,自由奔放,感情充沛的特点。韩文的风格来自他的人格和他的文学主张,人格的浩然正气使其文章理直气壮;不平则鸣的文学主张使其文章情感强烈。此外,韩愈还有奇崛和文从字顺的特点。

二是韩愈散文的艺术手法主要体现在说理、叙事、言情上,三者在不同文体中虽有偏用,却也常有交融。其论说文观点鲜明,辞锋犀利,气势宏伟,说理透辟,逻辑性很强,感情强烈。其记叙文常常采用叙事为主,兼以议论和抒情的手法,既能够生动地刻画出人物形象,又能够体现出作者的思想和

情感。其抒情文感情真挚,抒写委婉,如《祭十二郎文》把悼亡的悲情和生活琐事的描写融会在一起,写得凄婉动人,催人泪下。被誉为“祭文中千年绝调”。

三是韩愈散文突出的艺术特色还表现在语言艺术上。韩愈十分重视语言艺术,这与他“文以明道”重道而不轻文观念有关,他曾主张“词必己出”、“陈言务去”、“文从字顺”,语言的匠心独运才能达到明道的目的。他的散文语言精练生动,准确鲜明,流畅而多变,富于创造性和表现力。韩愈的文章语汇丰富,既善于吸取古代的词语,又善于运用当代的语言,熔铸成古朴而新奇的语言。他的许多精警新奇的语句至今流传,如 “不平则鸣”、“弱肉强食”、“痛定思痛”等。他的文章句法以自由多变的单行散句为主,也常常有意运用一些骈文的句法。

8、苏轼对词境的开拓主要表现在哪些方面?苏词的“以诗为词”表现手法主要表现在哪些方面?

苏轼对词境的开拓主要表现有二:

一是拓展了内在世界。他将表现女性的柔情之词扩展为表现男性的豪放之词,将表现爱情的词变革为表现性情之词,使词与诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性,如《江城子·密州出猎》等。苏词还常浩叹“人生如梦”,理性思考人生命运,增强了词的哲理意蕴,同时又常常追求自我超脱,显出超然自适的人生态度。

二是拓展了外在世界。晚唐五代的文人词生活场景狭小,宋代柳永开始把词延伸到都邑市井,苏轼不仅大力描绘日常生活场景,而且进一步展现了大自然的壮丽景色。苏轼对自然山水的描写或以奔走流动取胜,或以清新秀美见称,或把自然山川与反思历史人生结合起来或借和谐宁静的自然山水来表达忘怀物我、超然自适的人生态度。如《念奴娇·赤壁怀古》雄奇壮美的自然美中融注着厚重的历史感和深沉的人生感概。

三是苏轼作词无事不可写,无意不可入,扩大了词的表现功能,丰富了词的情感内涵,拓展了词的时空场景,提高了词的艺术品位,使词从小道上升为一种与诗具有同等地位的抒情文体。

以诗为词的表现手法体现在两个方面一是题序。苏轼的词像诗一样大量采用标题和小序的形式,使题序与词文本构成不可分割的有机统一体。与张先相比,苏轼赋予了词的题序以新的功能,有的题序交代词的创作动机,有的与词内容上互为补充。如《水调歌头》的小序以确定词中所抒发的情感指向。二是大量用典。词中使用典故,既是一种代替性浓缩性的叙事方式,也是一种曲折深婉的抒情方式。如《江城子·密州出猎》中引用孙权射虎的典故以表达自身的壮志,使作品增强了历史感和现实感。

9、苏轼诗歌的艺术成就及主要风格是什么? 苏轼诗歌的艺术成就主要有三: 第一,“以文为诗”。苏轼早年所作的《凤翔八观》里的诗,即多用散文的句法而以气格贯穿。诗的散文化,本非诗歌创作的正道,可苏轼才力横绝,无施不可,竟成为他矜才使气、翻新出奇的手段。

第二,以才学为诗。苏轼的以才学为诗,体现为好议论,善于使事用典。苏轼有意识地以议论入诗,将对事物的形象感受与哲理思考结合起来。如《琴诗》,寓哲理于意象,以意象象征哲理,以理趣见胜。

第三,独擅七言,风格多样。苏轼兼备各体而以七言见长,且风格多样。七绝吐语清丽精美,多传世佳作;七古气格雄健豪放,尤见才起横溢。

苏轼诗歌的主要风格有二: 一是刚健含婀娜的清丽雄健,二是豪放加平淡的清旷闲逸。就体现苏轼“坡仙”的旷达品格而言,高风绝尘当是其诗风的主导倾向。

10、辛弃疾对词境有那些开拓?

一是自我英雄形象的塑造。辛弃疾平生以英雄自诩,渴望成就英雄事业,成为像曹操、刘备那样的英雄,他常说“英雄事、曹刘敌”,“天下英雄谁敌手,曹刘”。在唐宋词史上,没有谁像辛弃疾这样钟情英雄,抒写英雄的人格个性精神,为拯救民

族危亡而奋斗。

二是心灵世界的深广拓展,辛弃疾继承并弘扬南渡词人把情感从个人人生苦闷延伸向民族社会忧患的创造精神,表现出更深广的社会忧患和个体的人生苦闷。如《水龙吟·登建康赏心亭》,英雄心灵世界的丰富性和曲折性被深度开掘出来,他还用理性精神来反思探寻民族悲剧的根源,谴责当局的苟且偷生,痛恨英雄豪杰被压抑摧残。

6.填空题 篇六

(一)填空题

1、一般认为,德国心理学家冯特于1879年在莱比锡大学成立了世

界上第一个心理实验室,标志着科学心理学的诞生。

2、一般认为,在心理学理论发展中最有影响的是20世纪兴起的三大理论派

别,它们是行为主义学派、格式塔学派、精神分析学派。

3、感觉、知觉、记忆、思维 和 想象,都是属于对客观事物的认识活动,因此,在心理学上被统称为认识过程。

4、人们在能力、气质和性格等方面的差异统称为个性心理差异,或个

性心理特征。

5、认识过程、情感过程、意志过程统称为心理过程。它们之间是相互

联系,相互作用的6、总的来说,普通心理学的研究对象可概括为两大方面: 心理过程、个性

心理

7、作为一名未来的人民教师,不仅要学好普通心理学的理论知识,而且还

应该学习教育心理学、心理健康、发展心理学,以及有关和心理咨询方面的理论和方法。这是现代化社会的教师所必备的素质。

8、心里学的研究方法有多种,主要的方法有观察法、实验法、测

7.政治填空题 篇七

第一节 我国现阶段的基本经济制度

1、我国社会主义市场经济的基础是__________(公有制)为主体,___________(多种所有制)经济共同发展的基本经济制度;和____________(按劳分配)为主体,________________(多种分配方式并存)的分配制度。

2、社会主义的根本经济特征是________(公有制),他也是社会主义经济制度的______(基础)

3、社会主义公有制包括:__________________________________(国有经济、集体经济、混合所有制经济中的国有成分和集体成分)

4、国有经济也称为___________________(全民所有制经济),是_______________(生产资料)贵全体人民所有(以____________(国家形式)存在)的一种公有制。

5、在我国,国有经济在整个国民经济中居于_____________(主导地位),起着

____________(主导作用)。

6、国有经济是整个国民经济的的领导力量,是因为:

① 国有经济拥有雄厚的经济实力和______________(先进的技术装备),控制着国民经济命脉的重要行业和关键领域,是对国民经济各部门进行_______________(技术改造)的物质基础,是实现__________(现代化)的物质保证,是引导集体经济沿______________(社会主义方向)前进,引导个体、私营等_______________(非公有制)经济为社会主义服务的取得经济力量。

② 一经济在为整个社会创造了大量财富的同时,也积累了大量__________(资金),是国家经济建设、文化建设、社会建设的重要__________(资金)来源。

③ 国有经济在_________(社会主义统一)市场中居于主导地位。

④ 国有经济是推动__________(分配)制度改革,积累和完善___________(社会保障)制度的重要经济基础。

7、集体经济,也称为_______________(集体所有制经济),是生产资料归____________(部分劳动者)共同所有的一种公有制。

8、集体所有制把分散的_________和___________(生产资料、劳动力)组织起来,开辟多种多样的生产门路,在广大城乡具有广泛的___________(适应性)。

9、我国__________(农业集体经济)在整个国民经济中占有极为重要的地位,是现阶段_______________(农业生产)的主要经济形势。

10、目前我国的农村集体经济实行以__________________(家庭承包经营)为基础、统分结合的___________(双层经营)体制。

11、在我国社会主义初级阶段,公有制的主体地位主要体现在:、① 就全国而言,_______________(公有资产)在社会总资产中占优势

② _______________(国有经济)控制国民经济命脉,对经济发展起_______(主导作用)

12、______________(混合所有制经济)是由几种所有制成分混合在一起而形成的所有制经济。

13、发展混合作用之经济,推行__________(股份制),有利于公有制经济___________(控制力)的增强。

14、在我国,除了有占主体地位的社会主义共有制之外,还有个体经济、私营经济等______________(非公有制)经济。

15、个体经济是以____________________________(生产资料的个人私有和个体劳动)为基础的经济。

16、我国现阶段的个体经济有两类:

① 农村的家庭副业以及各种___________(自营性质)的专业户的个体经济

② 城镇____________(家庭手工业)和小商小贩的个体经济。

17、私营经济之存在_________________(雇佣劳动)关系的一种私有制经济。

18、个体、私营经济对我国经济的发展有积极的促进作用:

① 个体、私营经济促进了________________(国民经济)的快速增长

② 个体、私营经济扩大了______________(社会就业),近期更发展为新增就业岗位的主要___________(渠道)

③ 个体、私营经济推动了所有制结构的___________(调整和优化),促进了社会主义基本经济制度的__________(完善)和市场经济的发展

19、中外合资经营企业指吸收我国调整,________________(在我国建立)的合资经营企业。

中外合作经营企业是按_______________(合同规定)的方式和比例分区收益。

这两种属于_____________(混合所有经济)。

20、生产力____________(决定)生产关系;生产关系____________(反作用)生产力

21、我国的基本经济制度是由我国的________________(社会主义性质好初级阶段的国情)决定的。从根本上说,是由生产关系要适应___________(生产力发展)的客观规律决定的。

第二节 我国现阶段的分配制度

1、在我国现阶段的分配制度中,______________(按劳分配)处于主体位置。这是由我国现阶段的所有制结构以____________(公有制)为主体所决定的。

2、_____________________________(社会主义生产资料公有制)的建立,决定了必须实行按劳分配

3、现阶段社会生产力的___________(发展水平),决定了必须实行按劳分配。

4、社会主义社会人民劳动差别的存在,决定了必须实行按劳分配原则有利于

_____________(促进社会生产力的发展)

5、我国的分配方式包括:按劳动要素分配、按___________(资本)要素分配、按技术要素分配、按____________(管理)要素分配、按土地要素分配。

6、______________(效率)是实现公平的物质前提,____________(公平)是和追求效率的社会条件。

7、社会主义的本质是:________(解放)生产力、发展生产力,消灭剥削,消除__________(两极分化),最终达到______________(共同富裕)。

第三节 我国现阶段的社会保障制度

1、社会保障制度是国家国家一定的法律和法规,以____________(社会保障基金)为依托,为社会成员的____________________(基本生活权利)提供保障的一种制度。

2、我国的社会保障制度包括:______________、_____________(社会保险、社会救济)社会福利、优抚安置、社会互助等内容。______________(社会保险)是社会保障制度的核心内容。

3、社会保险指国家通过_____(法律)强制实施,为____________(工薪劳动者)在年老、疾病、生育、实业及操守职业伤害的情况下,提供必要的_______________(物质帮助)的制度。

4、建立健全社会保障制度对促进社会经济发展、_______________(维护社会稳定)有着特殊的作用:

① 对企业_____________(深化改革)起着促进和保证作用。

② 有助于增强企业活力,促进经济发展

8.古代文学(唐宋部分)背诵篇目 篇八

王勃《送杜少府之任蜀川》

城阙辅三秦,风烟望五津。与君离别意,同是宦游人。海内存知己,天涯若比邻。无为在歧路,儿女共沾巾。

陈子昂《登幽州台歌》

前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。

张若虚《春江花月夜》

春江潮水连海平,海上明月共潮生。滟滟随波千万里,何处春江无月明!江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰;空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已,江月年年望相似;不知江月待何人,但见长江送流水。白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻,愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。不知乘月几人归,落月摇情满江树。

孟浩然《过故人庄》

故人具鸡黍,邀我至田家。绿树村边合,青山郭外斜。开轩面场圃,把酒话桑麻。待到重阳日,还来就菊花。

王维《终南山》

太乙近天都,连山到海隅。白云回望合,青霭入看无。分野中峰变,阴晴众壑殊。欲投人处宿,隔水问樵夫。

王维《山居秋暝》

空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。

王维《鸟鸣涧》

人间桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。

王维《送元二使安西》

渭城朝雨邑轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人!

高适《燕歌行》

汉家烟尘在东北,汉将辞家破残贼。男儿本自重横行,天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海,单于猎火照狼山。山川萧条极边士,胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生,美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草腓,孤城落日斗兵稀。身当恩遇常轻敌,力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久,玉筋应啼别离后。少妇城南欲断肠,征人蓟北空回首。边庭飘飖那可度,绝域苍茫无所有!杀气三时作阵云,寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷,死节从来岂顾勋?君不见沙场征战苦,至今犹忆李将军。岑参《白雪歌送武判官归京》

北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来,千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控,都护铁衣冷难著。瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去,去时雪满天山路。山回路转不见君,雪上空留马行处。

王昌龄《出塞》

秦时明月汉时关,万里长征人未还。但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。

王昌龄《闺怨》

闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。

王之涣《凉州词》

黄河远上白云间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳?春风不度玉门关。

李白《蜀道难》

噫吁嚱,危乎高哉!蜀道之难,难于上青天。蚕丛及鱼凫,开国何茫然!尔来四万八千岁,不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道,可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过,猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘,百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息,以手抚膺坐长叹。问君西游何时还?畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木,雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月,愁空山。蜀道之难,难于上青天,使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺,枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗,砯崖转石万壑雷。其险也如此,嗟尔远道之人胡为乎来哉!剑阁峥嵘而崔嵬,一夫当关,万夫莫开。所守或匪亲,化为狼与豺。朝避猛虎,夕避长蛇,磨牙吮血,杀人如麻。锦城虽云乐,不如早还家。蜀道之难,难于上青天,侧身西望长咨嗟!

李白《将进酒》

君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。天生我材必有用,千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯。岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停。与君歌一曲,请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵,但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱,径须沽取对君酌。五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁。

李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》

弃我去者,昨日之日不可留;乱我心者,今日之日多烦忧。长风万里送秋雁,对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞,欲上青天览明月。抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁。人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。李白《望庐山瀑布》

日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺,疑是银河落九天。李白《早发白帝城》

朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。杜甫《兵车行》

车辚辚,马萧萧,行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送,尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄。道傍过者问行人,行人但云点行频。或从十五北防河,便至四十西营田。去时里正与裹头,归来头白还戍边。边庭流血成海水,武皇开边意未已。君不闻汉家山东二百州,千村万落生荆杞。纵有健妇把锄犁,禾生陇亩无东西。况复秦兵耐苦战,被驱不异犬与鸡。长者虽有问,役夫敢申恨?且如今年冬,未休关西卒。县官急索租,租税从何出?信知生男恶,反是生女好。生女犹得嫁比邻,生男埋没随百草。君不见,青海头,古来白骨无人收。新鬼烦冤旧鬼哭,天阴雨湿声啾啾!杜甫《春望》

国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。烽火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。杜甫《新安吏》

客行新安道,喧呼闻点兵。借问新安吏:“县小更无丁?”“府帖昨夜下,次选中男行。”“中男绝短小,何以守王城?”肥男有母送,瘦男独伶俜。白水暮东流,青山犹哭声。“莫自使眼枯,收汝泪纵横。眼枯即见骨,天地终无情!我军取相州,日夕望其平。岂意贼难料,归军星散营。就粮近故垒,练卒依旧京。掘壕不到水,牧马役亦轻。况乃王师顺,抚养甚分明。送行勿泣血,仆射如父兄。” 杜甫《闻官军收河南河北》

剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。杜甫《登高》

风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》

一封朝奏九重天,夕贬潮州路八千。欲为圣明除弊事,肯将衰朽惜残年!云横秦岭家何在?雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意,好收吾骨瘴江边。李贺《李凭箜篌引》

吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光,二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔。杜牧《赤壁》

折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。杜牧《山行》

远上寒山石径斜,白云深处有人家。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。李商隐《无题》

相见时难别亦难,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。李商隐《锦瑟》

锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆,只是当时已惘然。温庭筠《菩萨蛮》

小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。照花前后镜,花面交相映。新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。李煜《虞美人》

春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。

晏殊《浣溪沙》

一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

晏殊 《蝶恋花〃槛菊愁烟兰泣露》

槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。

欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

候馆梅残,溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。寸寸柔肠,盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山,行人更在春山外。欧阳修 《蝶恋花〃庭院深深深几许》

庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。

柳永 《望海潮〃东南形胜》

东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华,烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。

重湖叠巘清嘉。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。

柳永《雨霖铃〃寒蝉凄切》

寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?

王安石《明妃曲二首》

明妃初出汉宫时,泪湿春风鬓脚垂。低徊顾影无颜色,尚得君王不自持。归来却怪丹青手,入眼平生几曾有;意态由来画不成,当时枉杀毛延寿。一去心知更不归,可怜着尽汉宫衣; 寄声欲问塞南事,只有年年鸿雁飞。家人万里传消息,好在毡城莫相忆;君不见咫尺长门闭阿娇,人生失意无南北。

明妃初嫁与胡儿,毡车百两皆胡姬。含情欲语独无处,传与琵琶心自知。黄金杆拨春风手,弹看飞鸿劝胡酒。汉宫侍女暗垂泪,沙上行人却回首。汉恩自浅胡恩深,人生乐在相知心。可怜青冢已芜没,尚有哀弦留至今。

苏轼《江城子〃乙卯正月二十日夜记梦》

十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。

苏轼《江城子〃密州出猎》

老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。

酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨?持节云中,何日遣冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。

苏轼 《念奴娇〃赤壁怀古》

大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。

遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一尊还酹江月。

苏轼《水调歌头〃丙辰中秋》

明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年。我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间?

转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。

苏轼《定**〃三月七日》

莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。

苏轼《卜算子〃黄州定慧院寓居作》

缺月挂疏桐,漏断人初静。时见幽人独往来,缥缈孤鸿影。

惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。

苏轼《前赤壁赋》

壬戌之秋,七月既望,苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来,水波不兴。举酒属客,诵明月之诗,歌窈窕之章。少焉,月出于东山之上,徘徊于斗牛之间。白露横江,水光接天。纵一苇之所如,凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风,而不知其所止;飘飘乎如遗世独立,羽化而登仙。

于是饮酒乐甚,扣舷而歌之。歌曰:‚桂棹兮兰桨,击空明兮溯流光。渺渺兮予怀,望美人兮天一方。‛客有吹洞箫者,倚歌而和之。其声呜呜然,如怨如慕,如泣如诉;余音袅袅,不绝如缕。舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇。

苏子愀然,正襟危坐,而问客曰:‚何为其然也?‛客曰:‚‘月明星稀,乌鹊南飞。’此非曹孟德之诗乎?西望夏口,东望武昌,山川相缪,郁乎苍苍,此非孟德之困于周郎者乎?方其破荆州,下江陵,顺流而东也,舳舻千里,旌旗蔽空,酾酒临江,横槊赋诗,固一世之雄也,而今安在哉?况吾与子渔樵于江渚之上,侣鱼虾而友麋鹿,驾一叶之扁舟,举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟。哀吾生之须臾,羡长 江之无穷。挟飞仙以遨游,抱明月而长终。知不可乎骤得,托遗响于悲风。‛

苏子曰:‚客亦知夫水与月乎?逝者如斯,而未尝往也;盈虚者如彼,而卒莫消长也。盖将自其变者而观之,则天地曾不能以一瞬;自其不变者而观之,则物与我皆无尽也,而又何羡乎!且夫天地之间,物各有主,苟非吾之所有,虽一毫而莫取。惟江上之清风,与山间之明月,耳得之而为声,目遇之而成色,取之无禁,用之不竭。是造物者之无尽藏也,而吾与子之所共适。‛

客喜而笑,洗盏更酌。肴核既尽,杯盘狼藉。相与枕藉乎舟中,不知东方之既白。

苏轼《惠崇春江晚景二首 》

竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时。

两两归鸿欲破群,依依还似北归人。遥知朔漠多风雪,更待江南半月春。苏轼《饮湖上初晴后雨二首〃其一》

朝曦迎客艳重冈,晚雨留人入醉乡。此意自佳君不会,一杯当属水仙王。

苏轼《饮湖上初晴后雨二首〃其二》

水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。

秦观《鹊桥仙〃纤云弄巧》

纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。

秦观《踏莎行〃郴州旅舍》

雾失楼台,月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花,鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去。

黄庭坚《登快阁》

痴儿了却公家事,快阁东西倚晚晴。落木千山天远大,澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。

晏几道《临江仙〃梦后楼台高锁》

梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。

贺铸《青玉案〃凌波不过横塘路》

凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度。月桥花院,琐窗朱户。只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。试问闲情都几许。一川烟草,满城风絮。梅子黄时雨。

李清照《醉花阴〃薄雾浓云愁永昼》

薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

李清照《声声慢〃寻寻觅觅》

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!

辛弃疾《永遇乐〃京口北固亭怀古》

千古江山,英雄无觅,孙仲谋处。舞榭歌台,风流总被,雨打风吹去。斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。

元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。四十三年,望中犹记,烽火扬州路。可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓。凭谁问,廉颇老矣,尚能饭否?

辛弃疾《水龙吟〃登建康赏心亭》

楚天千里清秋,水随天去秋无际。遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻。落日楼头,断鸿声里,江南游子。把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会,登临意。

休说鲈鱼堪脍,尽西风,季鹰归未?求田问舍,怕应羞见,刘郎才气。可惜流年,忧愁风雨,树犹如此!倩何人唤取,红巾翠袖,揾英雄泪!

辛弃疾《摸鱼儿〃更能消几番风雨》

更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春长恨花开早,何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。长门事,准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处。

辛弃疾《青玉案〃元夕》

东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。

陆游《书愤五首〃其一》

早岁那知世事艰,中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关。塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世,千载谁堪伯仲间!

陆游《游山西村》

莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路,柳暗花明又一村。箫鼓追随春社近,衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门。

陆游《示儿》

死去元知万事空,但悲不见九州同。王师北定中原日,家祭无忘告乃翁。

杨万里《闲居初夏午睡起》

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